徐悲鴻

　　故宮所藏徐悲鴻的作品題材范圍廣泛，人物、走獸、花鳥、山水皆有，展示了其多方面的藝術修養(yǎng)和對各類題材的表現(xiàn)能力。故宮藏有徐氏所繪人物畫兩件，即描繪東晉名士陶淵明隱居生活的《采菊東籬圖》和趙公明騎虎送錢財?shù)摹厄T虎財神圖》。這兩件作品均屬于構圖簡單的單人像，無法與其創(chuàng)作的群像或多人像《愚公移山圖》、《九方皋圖》、《巴人汲水圖》等巨作相比，但是，徐悲鴻并沒有因為構圖簡單而在創(chuàng)作上簡略。他在繼承傳統(tǒng)的中國畫線描、勾、染的基礎上，吸取了西方繪畫中的“明暗法”、“分面法”、“透視法”等表現(xiàn)手法，從而大大加強了人物形象的力度，克服了晚明陳洪綬以來文人畫人體不成比例等缺點，使人物形象更貼近生活，具有寫實性。他筆下被玉皇大帝封為神霄副元帥的趙公明，雖然是傳說中的人物，但是也猶如鄰家兄弟，不失親近感。在走獸家畜畫方面，故宮藏有徐悲鴻最喜歡畫的馬、貓、虎、雞圖等，其中馬和貓的數(shù)量最多。徐悲雞繪馬所具有的主要特征，在故宮的藏品《騁馬圖》、《桐陰孤駿圖》、《雙馬圖》及《鳴馬圖》中也都有所體現(xiàn)，即他所畫的馬都是沒有任何束縛的馬，它們頭上沒有籠頭，背上沒有鞍韉，身旁沒有牧馬人或騎手；它們是群野性未馴、毫無羈絆的馬，是徐悲鴻心目中自由之神的象征。徐悲鴻筆下的貓，反映了畫家與故鄉(xiāng)養(yǎng)蠶業(yè)的密切聯(lián)系。在徐悲鴻的老家江蘇宜興，每逢春秋兩季，家家都要將蠶放到地上養(yǎng)。每戶為了防止老鼠糟蹋做繭的蠶，都養(yǎng)了許多貓用以守護。徐悲鴻從小就對貓有著特殊的感情，也對它有著細致細微的觀察，因此，所繪貓無論形體上正、轉、側，還是動態(tài)臥、立、行，皆形神兼?zhèn)洹?/div>