虹幻滅

　　時代的變化造成對二十世紀作家評價的某種“位移”，在“重寫文學史”的聲浪中，茅盾是一個與眾不同的個例。他仍然牢固地保持了他應得的左翼文學大師的地位，盡管不斷有人對他提出質(zhì)疑，說他的代表作只是一種“高級形式的社會文件”，有“政治概念化”和“主題先行”的缺憾等等，但即使是質(zhì)疑的新一代學者，也還是承認他在新文學陣營里是一位時刻不忘吸收中外文學優(yōu)秀遺產(chǎn)、極其重視藝術(shù)經(jīng)驗的作家，是對中國現(xiàn)代小說尤其是史詩型長篇巨制的形成起到絕大作用的作家。本書就算是接近茅盾的一個捷徑。如果不把時尚看作是文學生命，你會發(fā)現(xiàn)，在新時期的改革小說、社會小說之間，茅盾的身影仍在閃動不滅。《幻滅》、《虹》的寫作動機均屬于宣泄?！拔逅摹钡健氨狈ァ钡囊欢螘r間，茅盾是親身經(jīng)歷過的，有生活、有實感（包括困惑迷茫對于文學也是發(fā)酵劑，就看如何利用），材料是現(xiàn)成的，不像后來寫《子夜》要專門到上海的證券交易所去參觀調(diào)查。茅盾談《幻滅》構(gòu)思的發(fā)動簡直是詩：“記得八月里的一個晚上，我開過了會，準備回家；那時外面下雨，沒有行人，沒有車子，雨點打在雨傘上騰騰地響，和我同路的，就是我注意中的女性之一。剛才開會的時候，她說話太多了，此時她臉上還帶著興奮的紅光。我們一路走，我忽然感到‘文思洶涌’，要是可能，我想我那時在大雨下也會捉起筆寫起來罷？”（《幾句舊話》）這種寫作給他帶來的特定之點，第一，是現(xiàn)代女性形象飽滿，且占據(jù)主位。《幻滅》的靜女士、慧女士，《虹》的梅行素都是。后來的《子夜》等改為男主人公了，但其中的張素素、劉玉英、馮眉卿、林佩瑤，這些女子還是給人深刻的印象?！痘脺纭穼懘蟾锩昂笄嗄甑乃枷雱邮??！逗纭贰坝麨橹袊曛畨褎?，留一印痕”（《跋》），本來要把梅女士的奮斗寫到1927年的，后來只寫到1925年的“五卅”。茅盾由此創(chuàng)造了“時代小說”的模式。

暫缺《虹幻滅》作者簡介