中原民間工藝美術

第一章 民間工藝美術概略
第一節(jié) 民間工藝美術的基本特征
一、民間工藝美術的實用性
二、民間工藝美術的藝術性
（一）千變萬化的造型裝飾
（二）質樸自然的審美風格
第二節(jié) 民間工藝美術的基本主題和表現(xiàn)手法
一、民間工藝美術的基本主題
（一）子孫綿延，喜慶吉祥——對自身生命的崇拜與祈福
（二）驅邪避災——對自身生存的關注與祈愿
二、民間工藝美術表現(xiàn)基本主題的手法
（一）象征寓意
（二）諧音比喻
（三）賦予吉言，緣物寄情
第三節(jié) 民間工藝美術的基本特點
一、民俗性
二、傳承性
（一）以家族式為核心的工藝傳承
（二）技藝理論的傳承
三、地域性
第二章 民間陶瓷
第一節(jié) 概況
第二節(jié) 民間陶器
一、原始陶器
（一）品種齊全、造型豐富的生活用陶器
（二）仿生物器形陶器
（三）原始制陶技術
二、彩陶
（一）抽象的紋飾圖案
（二）生動有趣的具象紋飾
三、黑陶
四、唐三彩
第三節(jié) 民間瓷器
一、原始瓷器
二、白瓷
三、宋代名瓷
（一）汝瓷
（二）鈞瓷
（三）官瓷
四、黑白釉瓷
五、河南天目瓷
六、絞胎釉瓷
七、青花瓷
第四節(jié) 著名民問窯口
第三章 民間雕塑
第一節(jié) 雕塑的意義和表現(xiàn)形式
一、雕塑的意義
二、雕塑的表現(xiàn)形式
（一）圓雕
（二）浮雕
（三）透雕
（四）線刻
（五）具象與抽象
第二節(jié) 石雕
一、夏商時期的人和動物雕刻
二、民俗題材石雕
（一）石獅
（二）方城石猴
（三）上馬石和拴馬樁
（四）石敢當
（五）抱鼓石（門墩兒）
（六）影壁
三、石窟雕刻
（一）石窟的來歷、形式及藝術特點
（二）北魏時期的石窟雕刻
（三）東魏、北齊時期的石窟雕刻
（四）隋唐時期的石窟雕刻
（五）摩崖雕刻
四、陵墓雕刻
（一）陵墓雕刻的內涵
（二）神道石獸、石柱（華表）、石碑、墓志銘的由來
（三）陵墓雕刻的形制
（四）中原陵基石雕
五、建筑雕刻
（一）吻獸
（二）牌坊
（三）寺廟雕刻
（四）會館雕刻
（五）民宅雕刻
（六）橋梁雕刻
第三節(jié) 青銅雕刻
一、塑型豐富。從宮廷禮器逐漸轉為民間日用
二、神秘、猙獰而又瑰麗豐富的雕刻紋飾
（一）神秘、猙獰的饕餮紋（獸面紋）
（二）豐富、繁縟的紋飾雕刻
（三）退卻宗教色彩，轉向樸實生活化的造型紋飾
三、銘文雕刻
四、中原青銅精品
（一）禮儀重器——“司母戊”大方鼎
（二）禮器組合物——婦好觚
（三）精巧的酒杯——展翅欲飛的爵
（四）群龍拱衛(wèi)的云紋銅禁
（五）雕飾華麗的王子午鼎
（六）清新優(yōu)美的蓮鶴方壺
五、青銅器名稱及種類
第四節(jié) 玉雕
一、玉石的品種
二、玉雕的特點——琢磨成玉
三、歷代玉雕刀法技藝
四、遍布中原的遠古玉雕
（一）以商代為盛的古玉雕
（二）西周、春秋列國玉器
五、民俗中的中原古玉
（一）生產工具和兵器
（二）禮玉
（三）佩玉
（四）葬玉
（五）實用玉
六、玉雕傳統(tǒng)風俗題材
（一）龍
（二）鳳
（三）龍鳳佩
（四）蓮孩玉
七、中原名玉與雕刻
（一）獨山玉
（二）南陽玉雕
（三）密玉
（四）梅花玉
第五節(jié) 磚雕
一、厚葬喪俗中盛行的漢代畫像磚雕
二、充滿民間世俗文化生活氣息的畫像磚雕題材
（一）神話傳說
（二）歷史故事
（三）社會生活
三、畫像磚雕產區(qū)
四、磚雕制藝
五、畫像磚雕藝術的地域特點
（一）大氣、簡約、拙樸的南陽畫像磚雕
（二）極富裝飾性的鄭州畫像磚雕
（三）有著豐富紋樣邊飾和剛柔線條之美的洛陽畫像磚雕
（四）寫實性強、以陽線刻制建筑圖的許昌畫像磚
六、民間生活場景磚雕
（一）偃師、鞏義的生活磚雕
（二）雜劇人物磚雕
（三）鄭州的日用家具磚雕和洛陽牡丹磚雕
（四）鶴壁清代民居畫像磚雕
第六節(jié) 泥塑
一、從“摶埴”衍生出的泥塑藝術
二、寺廟泥彩塑
三、泥塑玩具
（一）泥塑玩具溯源
（二）淮陽泥泥狗
（三）?？h泥咕咕
（四）豫西白底泥娃娃
第七節(jié) 面塑
一、面塑與風俗節(jié)令
（一）花饃
（二）面羊與面雞
（三）面魚
（四）窩窩花
（五）月餅
（六）豆面燈
二、面塑玩具
（一）沈丘顧家饃和動物面塑
（二）淮陽拇指面玩具
三、面塑供品
第四章 民間編織
第一節(jié) 編織工藝
第二節(jié) 編織種類及主要產地
一、草編
（一）鹿邑草帽辮和草帽
（二）清豐與南樂的草辮
（三）“滎陽橋辮”和唐河草帽
（四）方城玉米皮壁畫和草墩兒
（五）淮陽蒲編
（六）麥稈小裝飾編織
二、條編
（一）義馬籮頭筐
（二）濮陽條編
（三）杞縣、開封、商丘的柳編
三、席編
（一）編席工藝和八仙桌、宴席的傳說
（二）唐席
（三）商水蘆席
（四）信陽海濱席
（五）淮濱防胡席帽
四、洛寧、博愛等地的竹編提籃與竹簾
五、西平網(wǎng)兜
第五章 民間印染
第一節(jié) 古老的民問染纈
一、蠟纈
二、夾纈
三、扎纈
四、染纈紋飾
第二節(jié) 中原民問印染
一、靛染
二、坑布
第三節(jié) 染坊
第六章 民間刺繡
第一節(jié) 刺繡發(fā)展脈絡
一、魏晉以前的服飾刺繡
二、唐宋時與書畫結合的觀賞性藝術刺繡
三、明清時的地方繡
第二節(jié) 民間刺繡常用針法
一、鎖繡
二、平繡
三、十字繡
四、戳紗繡
五、彩繡
六、“操花”繡
七、補繡
第三節(jié) 民間刺繡種類
一、服飾刺繡——婚嫁衣物和滿月活兒
（一）婚嫁衣物
（二）滿月活兒
二、生活用品刺繡
三、小飾件刺繡
第四節(jié) 中原名繡
一、汴繡
二、豫北刺繡
三、商丘手繡
四、洛繡
第七章 民間年畫
第一節(jié) 民問“年畫”的稱謂
第二節(jié) 年畫的起源——桃符和門神
一、禮敬門神，原始的自然宗教意識
二、桃符、門神的演變
第三節(jié) 年畫的題材
一、門神年畫
（一）門神新形象——鐘馗、秦瓊、尉遲恭
（二）門神信仰習俗的演變——武士門神和祈福門神
二、小說戲曲年畫
三、生活、娃娃年畫
四、諷刺幽默年畫
第四節(jié) 朱仙鎮(zhèn)木版年畫
一、汴梁——首開木版年畫之先風
二、古鎮(zhèn)風情——朱仙鎮(zhèn)木版年畫的興起
三、朱仙鎮(zhèn)木版年畫的特點
（一）木版與鏤版水色套印相結合的制版技藝
（二）中藥材炮制的艷麗色彩
（三）飽滿的構圖與夸張的人物造型
（四）朱仙鎮(zhèn)木版年畫創(chuàng)作畫理和口訣
第五節(jié) 河南各地民問年畫
一、朱仙鎮(zhèn)木版年畫的傳衍
二、省內民間木版年畫印制和集散地
第八章 民間剪紙
第一節(jié) 從典籍詩文中溯源中原民問剪紙
第二節(jié) 剪紙造型對中原傳統(tǒng)民問工藝的吸納和承繼
第三節(jié) 民間剪紙的基本技法
一、剪刀技藝
（一）陽剪
（二）陰剪
（三）陰陽剪結合
二、用紙技藝
（一）折剪
（二）套色剪
（三）染色剪
（四）分色剪
三、民間剪紙的基本紋樣
（一）鋸齒紋
（二）月牙紋
（三）朵花紋
（四）水紋
（五）云紋
（六）火紋
第四節(jié) 民間剪紙的主要藝術特點
一、互不遮擋、平面鏤空的創(chuàng)作手法
二、千刻不落、萬剪不斷的連線
三、均衡、對稱的構圖裝飾
四、夸張變形、概括樸拙的造型
第五節(jié) 民間剪紙的功用類型
一、歲時節(jié)令、居住環(huán)境的裝飾
（一）窗花
（二）門箋
（三）燈花
（四）頂棚花
（五）墻花
二、婚喪壽辰時的禮花
三、宗教信仰活動時的擺襯張掛
四、刺繡、印染底樣
第六節(jié) 民間剪紙主題圖案中的中原傳統(tǒng)文化觀念
一、追求吉祥美滿
二、遺存著原始圖騰和生殖崇拜
第七節(jié) 河南各地剪紙
一、以靈寶為代表的豫西剪紙
二、民俗活動中別樣風采的豫北剪紙
三、存留中原文化特征的南陽剪紙
四、許昌、禹州地區(qū)的門箋剪紙
第九章 民間皮影
第一節(jié) 皮影探源
一、民間傳說中的皮影起源
（一）黃龍懸燈晃人影
（二）孔子隔簾講經學
（三）漢妃剪葉照窗紗
二、史料典籍中的皮影起源
（一）透過日光觀看“莢”
（二）方士帳演夫人像
（三）勾欄、瓦舍演影戲
三、光學原理與傀儡戲
四、佛教“紙影演故事”——皮影與宗教
第二節(jié) 皮影的造型——靜觀為畫，動則呈戲
一、“散點透視”的造型手法
二、影人上窄下寬、外簡內繁的整體造型
三、程式、戲劇化的臉譜造型
四、動物、景片的造型
第三節(jié) 皮影的雕刻
第四節(jié) 皮影的制作
第五節(jié) 風韻古樸的桐柏皮影
一、氤氧悠遠的盤古與宗教文化
二、獨具的中原風采
第六節(jié) 蘊含地域文化的豫西靈寶皮影
一、靈寶，人杰地靈的“民間美術之鄉(xiāng)”
二、從道情興起的靈寶皮影
三、靈寶皮影的雕繪特點
四、道情皮影戲的特點
第七節(jié) 制作考究重彩繪的豫南皮影
參考文獻