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內(nèi)容簡介

　　天津人民美術出版社高檔藝術畫冊系列化大規(guī)模出版引起了廣大讀者的強烈反響，并受到黨和政府的高度重視。津美版畫冊已成為廣大讀者收目中的名牌產(chǎn)品。這些畫冊在國家圖書獎評獎中連續(xù)三次獲獎，并多次獲得中國圖書獎和“五個一工程獎”。黨和政府給予了天津人民美術出版社崇高的榮譽。1994年我社被中共中央宣傳部、國家出版署授予“全國優(yōu)秀出版社”光榮稱號，并在1998年被再次授予這個光榮稱號。在此之后我社被國家人事部、新聞出版署授予“全國新聞出版系統(tǒng)先進集體”光榮稱號，被全國背后華書店評為“講信譽重服務”出版社。在全國美術出版行業(yè)我社連續(xù)三年在銷售排行榜中名列前茅。

作者簡介

　　張大千，生于1899年，原名權，后改名爰，小名季，字季爰。四川內(nèi)江人。從9歲開始學畫，青年時東渡日本留學兩年。后人松江禪定寺為僧，得法號大千。在上海拜曾熙、李瑞清門下學習書法。張大千學畫是從“四僧”人手，同時大量深刻研習明清大家書畫藝術，從明代的沈周、唐寅、董其昌、陳老蓮到元四家，上溯到北宋李公麟、董源、巨然等。所以從張大千的作品中不難看出其畫風從唐人的飄逸，宋人的嚴謹及元人的意境到明人的疏放都能融合消化，因而使得他對傳統(tǒng)藝術的繼承與吸收以及到個人畫風的形成都是非常清楚明朗。27歲開始遨游天下的名山大川，從南至北無所不至，42歲時遠赴敦煌，開始研究敦煌壁畫，歷時近兩年多。因此，敦煌壁畫對張大千的今后藝術產(chǎn)生了極其重要的影響，從而也使得張大千奠定了在中國美術史上的地位。張大千的用筆基于書法，其筆意的灑脫又能隨情致而來，豪放處見其雄渾勁健，細微中又顯俊逸、疏朗。而他的用色用墨則更有其韻味。即白當黑，墨分五色，哪怕是一草一木，一山一石，隨處都體現(xiàn)著其超凡脫俗，清朗素凈的境界與情致。特別是其晚年的大寫意潑墨潑彩，更是在墨彩著法上的極致，使得其作品更顯現(xiàn)代審美的韻律。

圖書目錄

圖1.荷花
圖2.深山古寺
圖3.云山深處
圖4.萬佛峽
圖5.巨膚夏山圖
圖6.華山金鎖關
圖7.東山
圖8.劍池瀑布
圖9.松雪換鵝圖
圖10.山行圖
圖11.黃海歸來步步云
圖12.劍閣
圖13.劍門圖軸
圖14.行吟圖
圖15.松山圖
圖16.山水四條屏之一
圖17.山水四條屏之一
圖18.山水四條屏之一
圖19.山水四條屏之二
圖20.山水四條屏之二
圖21.山水四條屏之二
圖22.山水四條屏之三
圖23.山水四條屏之三
圖24.山水四條屏之三
圖25.山水四條屏之四
圖26.山水四條屏之四
圖27.山水四條屏之四
圖28.望云涉險圖
圖29.江上輕舟
圖30.魚籃大士像
圖31.仿敦煌壁畫
圖32.南無觀世音菩薩
圖33.芭蕉仕女圖
圖34.牧牛童
圖35.柳下行
圖36.松下老者
圖37.仕女
圖38.荷花
圖39.茶花蝴蝶
圖40.荷花
圖41.綠葉蝴蝶
圖42.雞冠花
圖43.花卉
圖44.花鳥
圖45.臨陳白陽花卉長卷之一
圖46.臨陳白陽花卉長卷之二
圖47.臨陳白陽花卉長卷之三
圖48.臨陳白陽花卉長卷之四
圖49.臨陳白陽花卉長卷之五
圖50.臨陳白陽花卉長卷之六
圖51.蘭亭手卷之一
圖52.蘭亭手卷之二
圖53.蘭亭手卷之三
圖54.溪山柳翠
圖55.松下長者
圖56.松山圖
圖57.江上行舟
圖58.山川輕舟
圖59.荷花
圖60.仿石濤山水
圖61.獨坐輕舟
圖62.山川險峻斜陽暮
圖63.仿王蒙山水
圖64.人物
圖65.華山長空棧
圖66.后赤壁之東坡
圖67.楊妃戲鸚鵡
圖68.巫峽清秋
圖69.陽朔山水
圖70.花鳥
圖71.紅葉白鴉圖
圖72.仿巨然山水
圖73.翠竹幽禽
圖74.青綠山水
圖75.山水圖
圖76.大千居士作富春江嚴子陵釣臺圖
圖77.畫山圖