歌仔戲的生存與發(fā)展：海峽兩岸歌仔戲藝術(shù)節(jié)學(xué)術(shù)研討會論文匯編

目前兩岸歌仔戲的生存與發(fā)展情況
　廈門歌仔戲生態(tài)環(huán)境分析
　臺灣歌仔戲與電視媒體的跨界聯(lián)姻
　閩南歌仔戲的生存策略
　建構(gòu)與解構(gòu)的動態(tài)進(jìn)程——臺灣歌仔戲的美學(xué)演變歷程
　從歌仔戲的特點看閩南戲曲的發(fā)展趨向　
　21世紀(jì)觀眾眼中的好歌仔戲——以臺南市“秀琴歌劇團”為例
　人才·市場——由歌仔戲首屆大專班畢業(yè)分配引發(fā)的思考
　變通《心燈》走臺灣——一次“還戲于民”的實踐與感悟
兩岸歌仔戲的形態(tài)研究
　“宜蘭本地歌仔”戲曲類型之探討
　“咸水腔”歌仔戲的歷史與現(xiàn)狀
　臺灣外治歌仔戲的表演形式
　戰(zhàn)后臺灣歌仔戲商業(yè)劇場風(fēng)云——以20世紀(jì)50年代臺北市的戲院演出為觀察范圍
歌仔戲與薌劇
　臺灣拱樂社錄音團研究
歌仔戲的音樂研究
　歌仔是歌仔戲音樂的主要聲控
　明華園戲劇團《濟公活佛》音樂變遷之研究
　歌仔戲的“歌唱”與“曲唱”
　張上下的歌仔藝術(shù)創(chuàng)造——兼談歌仔戲音樂發(fā)展尺度的把握
　從本劇種的音樂出發(fā)——對戲曲音樂傳統(tǒng)延續(xù)的一些思考
　大廣弦的形制與制作特點
兩岸歌仔戲創(chuàng)作談及其他
　歌仔戲劇本創(chuàng)作中若干問題的思考——以歌仔戲《邵江?！穭?chuàng)作為例
　歌仔戲《邵江海》音樂設(shè)計創(chuàng)作為例
　薌劇導(dǎo)演經(jīng)驗探討
　試論臺灣內(nèi)臺“胡撇仔戲”的發(fā)展途徑及其創(chuàng)作特色　
　從傳播看歌仔戲
　知識分子眼中的歌仔戲圖像及其分析——以日治時期知識分子對歌仔戲的接受史為中心　
　歌仔戲傳播泉州考略——兼對《歌仔戲在泉州的傳承》一文的質(zhì)疑
　略談歌仔戲的押韻問題
　閩南方言（漳州地區(qū)）若干口語詞辨析
　海峽兩岸戲曲電視劇《孟麗君》之比較