聲音的再現(xiàn)

　　忽然間，流行音樂變得陌生起來。二進(jìn)制音樂編制系統(tǒng)代替了45轉(zhuǎn)唱片、密紋唱片、甚至激光造就的巨大領(lǐng)域。在21世紀(jì)，音樂制作技術(shù)的突飛猛進(jìn)正在威脅著相形見絀的音樂本身。今天，對不同時(shí)代的人們來說，他們的意見分歧必是欣賞什么樣的音樂，而是怎么收聽音樂?！堵曇舻脑佻F(xiàn)》是一部膾炙人口之作，全書首次展示了聲音復(fù)制的發(fā)展歷程，書中觸及到深層次的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和文化的內(nèi)涵，并展現(xiàn)了各種人物，如托馬斯·愛迪生、恩里科·卡魯索、迪克·克拉克、“閃手大師”和Nepster公司首席執(zhí)行官肖恩·范寧。對于從愛迪生的圓筒留聲機(jī)開始到數(shù)碼音樂為止的記敘，對普遍使用終極播放機(jī)，iPOD和文件共享大戰(zhàn)，這些演變我們或多或少都經(jīng)歷過。從勝利牌留聲機(jī)、78轉(zhuǎn)唱片、45轉(zhuǎn)唱片和331/3轉(zhuǎn)唱片到8音軌錄音磁帶、盒式磁帶、激光唱片和MP3，《聲音的再現(xiàn)》演變歷程也是對20世紀(jì)及其之后的音樂和音樂產(chǎn)業(yè)沿革的忠實(shí)記錄。

　　作者馬克·科爾曼是新聞?dòng)浾?。在《滾石》、Details、《紐約新聞時(shí)報(bào)》、《鄉(xiāng)村之聲》和《巫術(shù)》等刊物上撰稿。他現(xiàn)居住在紐約市，是《滾石專輯指南》的撰稿人。