21世紀(jì)電視文化生存（電視前沿大講堂培訓(xùn)教材）

第一章 電視文化的宏觀考察
第一節(jié) 電視文化是20世紀(jì)電子時代的產(chǎn)物
一、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展決定時代的特征
二、特定的時代必然造就特定的文化
三、電視文化的發(fā)展與演化
第二節(jié) 21世紀(jì)電視文化生存的挑戰(zhàn)與機遇
一、電視文化生存面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)
二、電視文化生存的新機遇
三、電視文化生存的重要現(xiàn)實課題
第三節(jié) 從現(xiàn)實語境走向多媒體語境的電視文化生存
一、多媒體語境賴以誕生的現(xiàn)實母體
二、電視進入多媒體語境的首要路徑
三、電視在多媒體語境中的生存方式
第四節(jié) 經(jīng)濟全球化、文化本土化與發(fā)展中國家的媒介意識
一、經(jīng)濟全球化過程中的文化態(tài)勢
二、文化本土化過程中的文化流變
三、發(fā)展中國家媒介意識的定位
第五節(jié) 電視文化屬性及其功能的成因
一、系統(tǒng)科學(xué)的理念及方法導(dǎo)入電視文化研究的可能性
二、電視文化屬性：社會文化的巨系統(tǒng)及其性質(zhì)的凸顯
三、電視媒介的文化屬性及其功能由系統(tǒng)內(nèi)部整合力量最強的要素所決定
四、電視文化系統(tǒng)功能的凸顯
第六節(jié) 電視文化身份的多維度審視
一、俯視：在人類文化學(xué)的整一系統(tǒng)中
二、后視：在中國傳統(tǒng)文化的基點上
三、外視：在社會文化系統(tǒng)中
四、側(cè)視：在各種文化形態(tài)的橫向隊列中
五、內(nèi)視：在電視文化本體中
六、前視：在人類文化發(fā)展的未來維度上
七、全視：在有機系統(tǒng)的發(fā)展變化中
第七節(jié) 電視文化發(fā)展的三個重要關(guān)系
一、文化與科技的關(guān)系
二、貼近與疏離的關(guān)系
三、他治與自治的關(guān)系
第二章 電視文化的微觀審視
第一節(jié) 中國電視文化理念的嬗變及趨向
一、電視機構(gòu)：由“單一經(jīng)營型”趨向“多元經(jīng)營型”
二、經(jīng)營方式：由“政府撥款"趨向“資本市場運作”
三、傳播觀念：由“平面宣傳理念”趨向“立體傳播理念”
四、傳播方式：由“綜合頻道”趨向“專業(yè)頻道”
五、傳播意識：由“頻道觀念’’趨向“品牌意識”
六、傳播思維：由“趨同思維”趨向“另類思維”
七、傳播文化：由“宣傳中國文化’’趨向“中西文化交流"
第二節(jié) 中國電視文化現(xiàn)實生態(tài)環(huán)境剖析
一、清一色的綜合頻道
二、惟收視率論成敗
三、知識型受眾的離席
四、三種不良風(fēng)氣的泛濫
第三節(jié) 電視節(jié)目創(chuàng)制中的文化價值觀念透視
一、電視節(jié)目生產(chǎn)必須具備適時性
二、電視節(jié)目生產(chǎn)必須具備宜地性
三、電視節(jié)目必須同時具備易行性
第四節(jié) 市場化語境下電視頻道的文化定位與文化品格的形成策略
一、兼容與專門
二、淺與深
三、權(quán)威與親和
四、靜與動
五、綜合與細(xì)分
第五節(jié) 文化市場化發(fā)展中電視節(jié)目類型的構(gòu)成要素
一、人物：電視節(jié)目主持人、嘉賓、現(xiàn)場觀眾、角色等形象的造型化
二、環(huán)境：電視節(jié)目內(nèi)容的自然環(huán)境或非自然環(huán)境的平臺化
三、音樂：電視節(jié)目內(nèi)容的音樂表達(dá)日趨調(diào)情化
四、視聽風(fēng)格：電視欄目、節(jié)目總體視聽效果生理化
第六節(jié) 電視媒介主體多元化與電視節(jié)目運作
一、電視媒介主體的多元化
二、電視節(jié)目編創(chuàng)模式的更新
三、電視節(jié)目從創(chuàng)作轉(zhuǎn)向運作
四、“參與和互動”理念下的電視節(jié)目運作誤區(qū)
第三章 電視文化的形態(tài)思考
第一節(jié) 電視藝術(shù)品質(zhì)新探
一、審美標(biāo)準(zhǔn)不等于創(chuàng)造標(biāo)準(zhǔn)
二、以審美標(biāo)準(zhǔn)批判藝術(shù)創(chuàng)造品質(zhì)的后果
三、電視藝術(shù)品位的評判標(biāo)準(zhǔn)
第二節(jié) 電視藝術(shù)屬性新探
一、理論誤區(qū)
二、“聲音”方式下電視紀(jì)錄與主體詮釋的有機整合
三、“畫面”方式下電視紀(jì)錄與主體詮釋的有機整合
四、“鏡頭”方式下電視紀(jì)錄與主體詮釋的有機整合
第三節(jié) 從紀(jì)錄開始的電視藝術(shù)
一、電視紀(jì)錄作為電視藝術(shù)活動的起點
二、電視紀(jì)錄改變紀(jì)錄對象的存在狀態(tài)
三、電視紀(jì)錄改變紀(jì)錄對象的存在結(jié)構(gòu)
四、電視紀(jì)錄改變紀(jì)錄對象的自在流程
五、電視紀(jì)錄改變審視對象的角度
第四節(jié) 電視紀(jì)錄中非理性因素的控制
一、非理性因素的傳遞
二、非理性因素的作用方式
三、非理性因素的利用方式
四、非理性因素的存在方式
第五節(jié) 電視紀(jì)錄對主體理念的表達(dá)途徑
一、一種紀(jì)錄一種表達(dá)
二、多種紀(jì)錄一種表達(dá)
三、一種紀(jì)錄多種表達(dá)
四、多種紀(jì)錄多種表達(dá)
第六節(jié) 電視紀(jì)錄片類型探索
一、內(nèi)容創(chuàng)新與形式創(chuàng)新的有機統(tǒng)一
二、敘事邏輯的內(nèi)在有機性和視覺呈現(xiàn)性
三、敘事整體情致的始終如
第七節(jié) 通俗電視劇形態(tài)分析
一、通俗電視劇的界說
二、通俗電視劇產(chǎn)生的背景
三、通俗電視劇的創(chuàng)作特征
四、通俗電視劇的發(fā)展歷程
五、通俗電視劇的類型
六、通俗電視劇的創(chuàng)作思辨
第八節(jié) “故事”氤氳里的中國電視文化
一、“故事"：電視節(jié)目敘事的市場攻略
二、“故事”：電視節(jié)目敘事的基本結(jié)構(gòu)
三、“故事”：電視節(jié)目敘事的情節(jié)化
四、“故事”：電視節(jié)目敘事的世俗語態(tài)
五、“故事”：電視節(jié)目審美的倫理化
六、“故事”：電視節(jié)目創(chuàng)新的形式屏障
第九節(jié) 多元文化語境下的少兒電視晚會創(chuàng)作理念
一、理念的創(chuàng)新
二、理念的藝術(shù)表現(xiàn)
第十節(jié) 改編型電視藝術(shù)創(chuàng)作本體規(guī)律探索
一、作為生活的藝術(shù)
二、粉碎與重構(gòu)
三、忠實與理解
第十一節(jié) 電視形象片創(chuàng)作解讀
一、美：內(nèi)涵的凝煉神韻的萃取情感的升華
二、美：藝術(shù)的創(chuàng)作核心與表現(xiàn)原則
第十二節(jié) 京派電視文化的流變與融合
一、京派電視文化的地域根基
二、北京人的變遷
三、京派電視文化的流變
四、京派電視文化的鮮明特征
五、京派電視文化的現(xiàn)實誤區(qū)
第四章 電視文化的未來展望
第一節(jié) 高科技的飛速發(fā)展
一、液晶技術(shù)
二、數(shù)字技術(shù)
三、高清晰度技術(shù)
第二節(jié) 網(wǎng)絡(luò)文化的時代
一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
二、網(wǎng)絡(luò)音樂
三、網(wǎng)絡(luò)繪畫
四、電腦戲劇
五、虛擬主持人
第三節(jié) 網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的特征
一、虛擬化
二、交互化一
三、游戲化一
第四節(jié) 藝術(shù)理念的創(chuàng)新
一、群體復(fù)制
二、制作原則
三、人造現(xiàn)實
四、電子空間
五、形象所見
六、感受能力
七、多重交叉
后記