美國電影經(jīng)典

叢書緣起 叢書總序 導(dǎo)言：影像中的美國與美國神話 誕生與救贖的矛盾： 《一個國家的誕生》(1915年) 一個美國小人物的“含淚的笑”： 《淘金記》(1925年) 70年不倦愛情神話： 《一夜風(fēng)流》(1934年) 永恒的戰(zhàn)爭與愛情： 《亂世佳人》(1939年) 西部美國衍生的神話： 《關(guān)山飛渡》(1939年) 現(xiàn)代性的深遠(yuǎn)指向： 《公民凱恩》(1941年) 一部經(jīng)典的誕生： 《卡薩布蘭卡》(1943年) 晦暗中的女人： 《欲望號街車》(1951年) 電影歷史的電影化表現(xiàn)： 《雨中曲》(1952年) 西部片的傳統(tǒng)與變革： 《正午》(1952年) 上帝的救贖與英雄的誕生： 《碼頭風(fēng)云》(1954年) 凝視私情的圖景： 《后窗》(1954年) “成長”的儀式與文化的沖突： 《無因的反抗》(1955年) 死亡的高度： 《眩暈》(1958年) 好萊塢喜劇的巔峰之作： 《熱情似火》(1959年) 希區(qū)柯克式驚悚片的集大成者： 《精神病患者》(1960年) 核時(shí)代的末世啟示錄： 《群鳥》(1963年) 反叛的氣質(zhì)： 《畢業(yè)生》(1967年) “雌雄大盜”的黑色幽默變奏曲： 《邦妮和克萊德》(1967年) 另類的“美國夢”： 《午夜牛郎》(1969年) 自大，毀滅了巴頓，拯救了美國人： 《巴頓將軍》(1970年) 罪惡與權(quán)力： 《教父》(1972年) “瘋狂”的隱喻： 《飛越瘋?cè)嗽骸?1975年) 一個中年藝術(shù)家的自畫像： 《安妮·霍爾》(1977年) 沉重和輕逸： 《現(xiàn)代啟示錄》(1979年) 黑白世界中的牲口： 《憤怒的公?！?1980年) 金色華年誰與共： 《金色池塘》(1981年) 關(guān)愛與溝通的呼喚： 《E．T．外星人》(1982年) ……