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內(nèi)容簡介

在影視綜合藝術(shù)的大家庭中，編劇無疑是姍姍來遲的一員。世界電影誕生于1895年，直到十幾年后，編劇才在德國第一次出現(xiàn)。世界電視劇誕生于1930年，編劇的出現(xiàn)也是幾年之后的事。編劇雖然姍姍來遲，但在影視藝術(shù)中卻起著舉足輕重的作用。法國電影評論家巴贊說，電影是一種再現(xiàn)世界現(xiàn)實原貌的神話。匈牙利電影理論家伊夫特·皮洛說，電影是一種世俗神話。但顯而易見的是，如果離開了編劇這門藝術(shù)，影視這種銀屏神話也就很難存在，因為編劇承擔(dān)著描繪神話藍(lán)圖的重要功能。

作者簡介

　　陳吉德，1968年12月生，安徽省鳳陽縣人。1998年取得山東師范大學(xué)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士學(xué)位，2002年取得南京大學(xué)戲劇戲曲學(xué)專業(yè)博士學(xué)位?，F(xiàn)為南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授，主要從事影視、戲劇藝術(shù)的教學(xué)和研究工作。獨(dú)立發(fā)表論文、評論、隨筆近100篇，完成國家級課題l項、校級課題2項，出版專著《中國當(dāng)代先鋒戲?。?979—2000》，另有合著3部。曾獲第3屆中國文聯(lián)文藝評論三等獎，第16、18屆田漢戲劇評論三、一等獎。2004年榮獲南京師范大學(xué)“優(yōu)秀青年骨干教師”稱號。

圖書目錄

導(dǎo)論描繪神話藍(lán)圖第一章類型
第一節(jié) 電影的類型
第二節(jié) 電視劇的類型第二章格式
第一節(jié) 分場景格式
第二節(jié) 小說格式
第三節(jié) 分鏡頭格式第三章題材
第一節(jié) 古與今
第二節(jié) 冷與熱
第三節(jié) 新與舊
第四節(jié) 大與小第四章人物
第一節(jié) 種類
第二節(jié) 設(shè)計
第三節(jié) 表現(xiàn)手法第五章情節(jié)
第一節(jié) 概念
第二節(jié) 構(gòu)成
第三節(jié) 點和線
第四節(jié) 表現(xiàn)技巧
第五節(jié) 反情節(jié)第六章沖突
第一節(jié) 概念
第二節(jié) 種類
第三節(jié) 特征
第四節(jié) 反沖突第七章結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 概念
第二節(jié) 種類
第三節(jié) 原則第八章時空
第一節(jié) 時間
第二節(jié) 空間第九章視點
第一節(jié) 概念
第二節(jié) 種類
第三節(jié) 轉(zhuǎn)換
第四節(jié) 功能第十章語言
第一節(jié) 敘述性語言
第二節(jié) 對白
第三節(jié) 其他語言
第四節(jié) 幾組矛盾第十一章風(fēng)格
第一節(jié) 悲與喜
第二節(jié) 雅與俗
第三節(jié) 虛與實第十二章改編
第一節(jié) 觀點
第二節(jié) 方法第十三章運(yùn)作
第一節(jié) 創(chuàng)意
第二節(jié) 創(chuàng)作跋·學(xué)術(shù)三境
后記