世界文學名著經(jīng)典譯林（全十二冊 第五輯）

　　《白鯨》講述的是捕鯨船“裴廓德”號船長亞哈一心要捕殺咬掉自己一條腿的兇殘聰明的白鯨莫比·迪克，在航行幾乎全世界，經(jīng)歷輾轉(zhuǎn)，終于與莫比·迪克遭遇的故事。經(jīng)過三天追蹤，最后用魚叉擊中白鯨，但船被白鯨撞破，亞哈被魚叉上的繩子纏住，帶人海中。全海落海，只有水手以實瑪利（《圣經(jīng)》中人名，意為被遺棄的人）一人得救。作者賦予白鯨的白色象征天真無邪和恐怖，以白鯨象征善和惡的混合，這即是人世的基本狀況。亞哈想捕律的挑戰(zhàn)。他和全船人員同歸于盡是不可避免的結(jié)局。這部小說以充實的思想內(nèi)容、史詩般的規(guī)模和成熟、深思性質(zhì)的文筆，成為杰出的作品。但在當時卻沒有得到足夠的重視?！蹲兩垺钒矕|•巴甫洛維奇•契訶夫（1860－1904），19世紀末具有世界聲譽的俄國短篇小說家，他的作品大都有中文譯文，如《契訶夫小說選》，劇本《萬尼亞舅舅》等。本文是著名的短篇，作者通過精彩的對話刻畫了奧楚蔑洛夫這一典型形象，反映了他看風使舵阿諛奉承的卑鄙心理，極富諷刺力量。這篇小說適宜分角色朗讀，并通過討論來把握人物的性格特點及其社會意義。《哈克貝利·費恩歷險記》故事梗概：在貧窮的圣·彼得士堡小村子里有一場大騷動，這場騷動是由湯姆·索亞和哈克貝利·費恩兩個小頑童所引起的。他們兩人就在馬庫他耳洞窟內(nèi)玩耍時，發(fā)現(xiàn)了兇惡的殺人犯英姜喬的尸骨和一大筆巨款。英姜喬把偷來的巨款藏在洞窟內(nèi)，但因為找不到出口而在洞窟內(nèi)活活餓死。湯姆和哈克發(fā)現(xiàn)巨款后一下子變成巨富，他們回到村子后就引起了一場騷動。哈克這個流浪頑童最后被道格拉斯寡婦收養(yǎng)并受到她的嚴厲教養(yǎng)。當然哈克的錢也被她收去了。哈克雖然住在道格拉斯家中，但是天生的野性使他無法忍受，所以他常離家出走。剛好這時有一位從沒露面卻自稱是哈克的父親的人，要帶走哈克并要回那筆錢。哈克的父親是個酒鬼和流氓。他每次酒醉后鬧事。村人們大傷腦筋，最后終于答應讓他帶走哈克和那筆錢，可憐哈克被父親關(guān)在伊利諾州附近的一處古老的小木屋里，不過，這時候剛好是密西西比河的泛濫期，哈克就利用這個機會逃走了。他逃到杰克遜島避難，在島上他無意中遇見黑人吉姆。吉姆是道格拉斯寡婦的妹妹的奴隸，他因為無法忍受沉重的工作而逃到杰克遜島。他們兩個人就躲在島上。后來有人來搜索，他們就乘著竹筏逃到對岸的自由區(qū)。航行到半途之時，他們的竹筏和蒸汽輪船撞上了。哈克和吉姆掉到河里。哈克后來被一位富有的商人救起，但是隨而卷入紛爭和槍擊事件，在這一片混亂中他和吉姆再次見面。不過他們很不幸地被“年輕的公爵”和“老國王”兩位郎中所騙。他們教哈克和吉姆到各城市去傳教騙錢，或是耍寶、愚弄鄉(xiāng)民以騙取他們的金錢，或是遇到有人死亡便到他家中詐騙錢財，這兩位郎中對哈克和吉姆無所不用其極。后來哈克好不容易才逃回到船上，但是他卻沒找到吉姆。原來吉姆被“老國王”賣到菲爾富士農(nóng)夫家。而菲爾富士的太太剛好是湯姆的叔母。哈克知道這件事后就和湯姆商量如何救出吉姆。經(jīng)過一番驚險的行動，他們?nèi)齻€人終于逃出菲爾富士家。逃亡途中，湯姆的腳被槍擊中，傷勢很嚴重。由吉姆陪他到鎮(zhèn)上治療，一不小心吉姆又被捉走了。這個時候湯姆的叔母玻莉到鎮(zhèn)上來。她帶來消息說：道格拉斯寡婦的妹妹已經(jīng)死了。她在遺囑里恢復吉姆為自由身。而哈克的父親也死了，他也恢復自由身。不過這次他要由玻莉叔母收養(yǎng)。哈克曾經(jīng)在道格拉斯寡婦那兒吃過苦頭，對于這種被文明人士教養(yǎng)的經(jīng)驗，他實在受不了。《好兵帥克歷險記》二十世紀初期，從自由競爭走上壟斷道路的西方資本主義各國，相繼出現(xiàn)了頻繁的經(jīng)濟危機。帝國主義為了擺脫厄運，轉(zhuǎn)嫁困難，終于以裴迪南大公被刺為導火線，于一九一四年發(fā)動了一場重新劃分勢力范圍的世界大戰(zhàn)。捷克著名作家雅羅斯拉夫·哈謝克正是以第一次世界大戰(zhàn)為背景，創(chuàng)作了這部傳世諷刺杰作《好兵帥克歷險記》（以下簡稱《好兵帥克》）。小說通過一位普通士兵帥克在第一次世界大戰(zhàn)中的種種遭遇及他周圍各類人物的活動，以謔而不虐，寓莊于諧，含怒罵于嬉笑之中的絕妙手法，將殘暴腐朽的奧匈帝國及其一切丑類暴露在光天化日之下?！逗帽鴰浛恕芬粏柺溃?921一1923），便在國內(nèi)外引起了強烈的反響。半個多世紀以來，小說的主人公帥克不僅在他的祖國成了家喻戶曉、老少皆知、人人喜愛的人物；在國外，《好兵帥克》已被譯成五十多種文字流傳于世界各國。兩諾拿它與魯迅的《狂人日記》相比較。法國小說家布洛克說：“《好兵帥克》是當今最偉大的經(jīng)典著作之一。假如捷克斯洛伐克只產(chǎn)生了哈謝克這么一位作家，她對人類就作了不朽的貢獻。捷克著名作家雅羅斯拉夫·哈謝克正是以第一次世界大戰(zhàn)為背景，創(chuàng)作了這部傳世諷刺杰作《好兵帥克歷險記》。小說通過一位普通士兵帥克在第一次世界大戰(zhàn)中的種種遭遇及他周圍各類人物的活動，以謔而不虐，寓莊于諧，含怒罵于嬉笑之中的絕妙手法，將殘暴腐朽的奧匈帝國及其一切丑類暴露在光天化日之下。《巨人傳》中，幾乎所有的主要人物都帶有理想色彩，惟獨巴汝奇是個現(xiàn)實的人，具有從現(xiàn)實生活中概括出來的真實個性，具有真實的長處和弱點。這是個行將在資本主義競爭中大顯身手的角色，是費加羅、弗隆坦等典型的前身。盡管這個人物還不夠完整，前后性格還不夠統(tǒng)一，但畢竟是法國文學中出現(xiàn)的第一個現(xiàn)實主義典型。單單這一貢獻，就足以使拉伯雷在文學史上獲得不朽的聲名了，何況還有他那無與倫比的諷刺藝術(shù)和富有魅力的語言風格?！队X醒/湯姆·索亞歷險記》馬克·吐溫（ＭａｒｋＴｗａｉｎ，１８３５—１９１０）是美國著名的小說家，一生著述頗豐。他擅長使用幽默和諷刺，針砭時弊時一針見血，毫不留情，其創(chuàng)作將現(xiàn)實主義的刻畫和浪漫主義的抒情和諧地統(tǒng)一。他的作品對后來的美國文學產(chǎn)生了深遠的影響，人們普遍認為馬克·吐溫是美國文學史上的一大里程碑?！稖贰に鱽啔v險記》是馬克·吐溫的四大名著之一。小說描寫的是以湯姆·索亞為首的一群孩子天真浪漫的生活。他們?yōu)榱藬[脫枯燥無味的功課、虛偽的教義和呆板的生活環(huán)境，作出了種種冒險經(jīng)歷。湯姆是個聰明愛動的孩子，在他身上集中體現(xiàn)了智慧、計謀、正義、勇敢乃至領(lǐng)導等諸多才能。他是一個多重角色的集合，足智多謀，富于同情心，對現(xiàn)實環(huán)境持反感態(tài)度，一心要沖出桎梏，去當綠林好漢，過行俠仗義的生活。小說塑造的湯姆·索亞是個有理想有抱負同時也有煩惱的形象，他有血有肉，栩栩如生，給讀者留下了深刻的印象。在姨媽眼里，他是個頑童，調(diào)皮搗蛋，可是她卻一次又一次地被他的“足智多謀”給軟化了。在主日學校里，他拿出賣刷墻特權(quán)時得到的財寶換來的條子去領(lǐng)取新本《圣經(jīng)》，結(jié)果當有位太太考問他《圣經(jīng)》內(nèi)容時，他卻答得牛頭不對馬嘴，引得大家瞠目結(jié)舌。當他和貝基的關(guān)系出現(xiàn)“危機”時，“于是，湯姆大步流星走出教室，翻過小山，走到很遠的地方，那一天他是不打算再回學校了。”小說第二章中有關(guān)出讓刷墻權(quán)的那段描寫充分展現(xiàn)出湯姆具有杰出的領(lǐng)導才能。本不知不覺地自愿成了湯姆的“俘虜”，他不僅替湯姆刷墻，而且為了能刷上墻，連自己的蘋果也賠上了。當孩子們搶著刷墻時，湯姆卻暗自高興。在第二十三章，湯姆經(jīng)過激烈的思想斗爭，最后勇敢地站出來作證，解救了莫夫·波特，它再次體現(xiàn)出湯姆不畏強暴、堅持正義的優(yōu)秀品格。馬克·吐溫在描寫以湯姆為首的一群兒童時并沒有僅停留在人物的一般刻畫上，而是按照兒童的天性發(fā)展，對兒童的心理方面也作了較深層次的描述。在第三十五章中，當哈克請求湯姆讓他“入伙”一起當強盜時，湯姆說：“總的說來，強盜比海盜格調(diào)要高，在許多國家，強盜算是上流人當中的上流人，都是些公爵之類的人?！北M管這些見解出自兒童之口，但它卻真實地反映出當時社會給兒童造成的心理印象。它已經(jīng)遠遠超出了一個兒童所能思考的范圍。從這個意義上講，這部小說雖是為兒童寫的，但它又是本寫給一切人看的高級兒童讀物。正如馬克·吐溫在原序中寫道：“寫這本小說，我主要是為了娛樂孩子們，但我希望大人們不要因為這是本小孩看的書就將它束之高閣?！币驗殚喿x這本小說能讓“成年人從中想起當年的他們自己，那時的情感、思想、言談以及一些令人不可思議的作法。”《名利場》這是英國著名作家薩克雷的代表作。本書主題人物麗貝卡·夏普小姐出身低微，在社會上受到歧視，于是用種種計謀乃至以色相引誘、巴結(jié)權(quán)貴豪門，不擇手段往上爬。作品辛辣地諷刺了買賣良心和榮譽的“名利場”中的各種丑惡現(xiàn)象，而且善于運用深刻的心理描寫和生動的細節(jié)勾勒來刻畫人物，結(jié)構(gòu)宏大，再現(xiàn)了19世紀英國社會生活的廣闊圖景，是一部現(xiàn)實主義的杰作?！短啤ぜX德》這是描述一位住在拉曼杰，年近五十歲的鄉(xiāng)下騎士丹尼，陷入瘋狂的故事。他的瘋狂思想和小說的本質(zhì)相互交錯；他把荒唐無稽的三翻五次內(nèi)容和歷史混淆，并且認為在十七世記初期，仍能使中古之騎士精神再度復蘇。他為了貫徹此一觀念，于是穿上破舊的盔甲，并且自己取名為唐·吉訶德，又把鄉(xiāng)下少女想象是自己仰慕的公主，并以居住在附近的農(nóng)民薩丘巴恩為其隨從；然后騎著一匹瘦馬開始外出旅行。唐·吉訶德與騎士全無關(guān)系，而呈半正常半瘋狂的這位騎士，把投宿的旅館想象成城堡，將風車想象成巨人，而將犯罪被囚禁的犯人想成是犧牲者；甚至當他發(fā)現(xiàn)“惡行”，就認為必須經(jīng)過自己來矯正。就這樣，他度過許多意想不到之危難。他在遭受挫折后，被同村之神父及修理匠所囚禁，而他也深覺自己是受到魔鬼附身，因此毫不抗拒的被帶回村子。至于《續(xù)篇》中之經(jīng)歷，只是以公爵夫妻對唐·吉訶德的愚弄為主題；然而其中也還包括了許多故事，如“洞窟冒險”、“魔船冒險”；最后唐·吉訶德和“銀月騎士”決斗，終于結(jié)束其流浪經(jīng)歷?；剜l(xiāng)后的唐·吉訶德在病榻中清醒，恢復為原來鄉(xiāng)下紳士的身份而去世。

　　米蓋爾·德·塞萬提斯·薩阿維德拉（一五四七~一六一六），是西班牙文藝復興時期最杰出的現(xiàn)實主義小說家。他生活在西班牙社會大動蕩的年代，當時西班牙正從封建主義社會向資本主義社會過渡，又加上瘋狂的對外軍事擴張，內(nèi)憂外患，使西班牙失去了往日的威信，全國人民籠罩在絕望之中。塞萬提期出生在一個窮醫(yī)生家里，念過幾年中學便輟學了。一五六九年，作為紅衣主教的隨從，他來到意大利。意大利的文學、藝術(shù)和人文主義對他影響很大。一五七一年，他又作為一名士兵參加了對土耳其的勒班多海戰(zhàn)，左臂致殘。一五七五年，回國時被擄去成為俘虜，一直到一五八一年，才回國。回國后他開始從事創(chuàng)作。后來他因為得罪了權(quán)貴和教會而多次入獄。這些都使他看到了社會的黑暗和人民的不幸。