翰逸神飛：中國(guó)書法藝術(shù)的歷史與審美

上篇? 傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代闡釋
第1章? 認(rèn)識(shí)書法
第一節(jié)? 什么是書法藝術(shù)
第二節(jié)? 書法是不是必須“寫字”
第三節(jié)? 書法與現(xiàn)代社會(huì)精神
第四節(jié)? 書法能否走向世界
第五節(jié)? 民族性、世界性和時(shí)代性
第2章? 書法藝術(shù)的構(gòu)成
第一節(jié)? 書法藝術(shù)的兩種形態(tài)
第二節(jié)? 書法藝術(shù)的“物質(zhì)”構(gòu)成
第三節(jié)? 書法的基本語(yǔ)言及其規(guī)范
第四節(jié)? 點(diǎn)畫的組合
第五節(jié)? 漢字形體的“完整性”與視覺張力
第六節(jié)? 墨韻和章法
第3章? 書法文化形態(tài)的生成
第一節(jié)? 書法藝術(shù)的最初形態(tài)
第二節(jié)? 書法藝術(shù)純審美傾向的出現(xiàn)
第三節(jié)? 書法藝術(shù)理論的誕生
第四節(jié)? 書法造型理論的形成
第五節(jié)? 本體意義的再升華
第4章? 書法藝術(shù)的美感來源
第一節(jié)? 力--形式美感的基礎(chǔ)
第二節(jié)? 形狀、厚度、面積
第三節(jié)? 形式組合與力感變化
第四節(jié)? 力感與書法美的來源
第五節(jié)? 書法與情感表現(xiàn)
第六節(jié)? 書法與自然、倫理、個(gè)性表現(xiàn)
一? 書法與自然
二? 書法與倫理、道德
三? 書法與個(gè)性表現(xiàn)
中篇? 中國(guó)書法藝術(shù)的歷史
第5章 上古時(shí)代書法
第一節(jié)? 神話時(shí)代有關(guān)文字與書法起源的傳說
第二節(jié)? 上古時(shí)代的文字與書法
第6章 古文字時(shí)代書法
第一節(jié)? 古文字時(shí)代“字學(xué)”發(fā)展的主題
第二節(jié)? 造字時(shí)代書法藝術(shù)發(fā)展的一般特征
第三節(jié)? 非主流輔體書法的存在及其意義
第四節(jié) 古文字時(shí)代的書法名家名作
一? 傳說中的書法家
二? 傳世的書法名家和名作
第7章 兩漢時(shí)代的書法
第一節(jié)? 歷史任務(wù)的轉(zhuǎn)移
第二節(jié) 漸變中的西漢書法
一? 西漢書法發(fā)展的歷史背景
二? 逐漸演變中的西漢書法
第三節(jié) 東漢書法的繁榮
一? 東漢早期的正體書法
二? 成熟時(shí)期的正體形式--漢碑
三? 東漢輔體書法的發(fā)展
四? 東漢時(shí)期的篆書
第四節(jié)? 兩漢時(shí)期著名書家
第8章 魏晉南北朝時(shí)代的書法
第一節(jié)? 藝術(shù)的自覺
第二節(jié) 魏晉書法形式的發(fā)展
一? 魏晉人的灑脫與書法的品位
二? 魏晉正體書法的演變
三? 魏晉行、草書的成熟
第三節(jié) 南北朝的書法藝術(shù)
一? 書法審美感會(huì)的加深和書法收藏風(fēng)的興起
二? 書學(xué)研究的初步繁榮
三? 地域風(fēng)格的出現(xiàn)
四? 新書體的普遍確立
第四節(jié) 魏晉南北朝時(shí)期主要書家及傳世名作
一? 著名書家
二? 傳世著名碑刻
第9章 隋唐五代時(shí)期的書法藝術(shù)
第一節(jié)? 正體楷法的確立
第二節(jié)? 行書的覺醒
第三節(jié)? 草書的再飛躍
第四節(jié)? 唐代的開放精神與唐代書法的全面發(fā)展
第五節(jié) 隋唐五代重要書家和作品
一? 隋代著名碑刻
二? 唐代民間無名書家作品
三? 唐代著名書家和他們的代表作
四? 五代書法的衰落和楊凝式
第10章? 宋元明清的書法藝術(shù)
第一節(jié) 北宋書法的個(gè)性化運(yùn)動(dòng)
一? 書法藝術(shù)的重新定位
二? 對(duì)創(chuàng)作技巧的重新認(rèn)識(shí)
三? 正統(tǒng)派的重法主張
四? 個(gè)性化運(yùn)動(dòng)的成果與得失
第二節(jié) 南宋和元代書壇的“復(fù)古”傾向
一? 南宋書壇“復(fù)古”傾向的加強(qiáng)
二? 元代書法的復(fù)古求新
三
宋、元書法工具的改進(jìn)與書法藝術(shù)的發(fā)展
第三節(jié) 明代書法的低迷與重振
一? 明初的文化專制與“帖學(xué)”之興
二? 帖學(xué)籠罩下的明前期書法
三? 實(shí)用文字書寫形式的新發(fā)展
四? 明中期書法發(fā)展的曙光
五? 吳中三子--局部的突破
六? 來自“道學(xué)”界的責(zé)難
七? 晚明書法的收獲
第四節(jié) 清代書法的全面繁榮
一? 康、乾二帝影響下的朝士書風(fēng)
二? 在野文人書家的反傳統(tǒng)傾向
三? 乾嘉學(xué)派與清中期的篆隸中興
四? 清代中后期的“碑學(xué)”運(yùn)動(dòng)
五? 晚清書法的全面繁榮
第五節(jié) 風(fēng)格時(shí)代的重要書法學(xué)者和書家
一? 宋代
二? 元代
三? 明代
四? 清代
五? 近代名家選介
下篇? 中國(guó)書法藝術(shù)的創(chuàng)作與鑒賞
第11章 書法藝術(shù)的學(xué)習(xí)
第一節(jié) 熟悉工具
一? 筆
二? 墨
三? 紙
四? 硯
第二節(jié)? 碑帖選擇
第三節(jié)? 碑帖臨摹
第四節(jié)? 學(xué)書次第和字外功
第12章 書法創(chuàng)作的基本技巧
第一節(jié)? 毛筆的使用
第二節(jié) 運(yùn)筆的一般技巧
一? 筆法基礎(chǔ)--運(yùn)筆的提與按
二? “緊澀”--書法運(yùn)筆的“筆觸感”
三 令筆心常在點(diǎn)畫中行--運(yùn)筆的“正鋒”與“側(cè)鋒
四 無垂不縮、無往不收--用筆藏露與筆勢(shì)收放
五? 切翻絞轉(zhuǎn)--用筆的方和圓
第13章 書法創(chuàng)作的具體技法
第一節(jié) 具體用筆法
一? 入筆--順鋒入筆、逆鋒入筆
二? 行筆--提、按、頓、挫、顫、衄、轉(zhuǎn)、折
三、收筆--駐、回、出
第二節(jié) 主要書體基本筆法
一? 甲骨文、大篆、小篆
二? 隸書
三? 魏碑
四? 楷書
五? 行書
六? 章草
七? 草書
第三節(jié) 創(chuàng)作方法的運(yùn)用
一? 追求古典美
二? 溫和的個(gè)性化
三? 夸張變形
四? 模糊化
五? “現(xiàn)代書法
第14章 書法藝術(shù)的品鑒與欣賞
第一節(jié)? 書法作品的形式
第二節(jié) 隱含的書法“生態(tài)形式”及其結(jié)構(gòu)
一? 文字語(yǔ)義層
二? 筆墨外形層
三? 墨象層
四? 歷史文化層
第三節(jié) 傳統(tǒng)書學(xué)的書法品評(píng)方式
一? 早期擬喻式品評(píng)
二? 歷史、美學(xué)、倫理三種標(biāo)準(zhǔn)的確立
三? 傳統(tǒng)書學(xué)的品級(jí)理論
第四節(jié) 現(xiàn)代書學(xué)理論和書法品評(píng)
一? 現(xiàn)代書學(xué)理論的發(fā)展?fàn)顩r
二? 傳統(tǒng)繼承中的發(fā)展
第五節(jié) 書法鑒賞的一般規(guī)律
一? 書法的“本文”和“召喚結(jié)構(gòu)”
二? 讀者閱讀的“期待視野”
三? 形式感知和響應(yīng)移情
四? “知人論世”與人格感化
第六節(jié) 書法審美的其他規(guī)律
一? 新面孔的魅力
二? “重復(fù)欣賞”
三? 習(xí)慣厭惡
四? 藝術(shù)家的青春
第15章 篆刻藝術(shù)簡(jiǎn)介
第一節(jié) 從實(shí)用藝術(shù)到文人藝術(shù)
一? 篆刻與書法
二? 篆刻藝術(shù)的起源
三? 吉語(yǔ)--表現(xiàn)意識(shí)的初起
四? 肖形--空間表現(xiàn)力的拓展
五? 文人的介入
六? 篆刻文人藝術(shù)地位的確立
第二節(jié) 篆刻藝術(shù)的語(yǔ)言
一? 藝術(shù)與實(shí)用
二? 篆刻藝術(shù)的語(yǔ)言
三? 色彩塊面效果
四? 做殘
五? 邊款
第三節(jié) 篆刻藝術(shù)的分類與流派
一? 印章的分類
二? 古璽
三? 漢印
四? 封泥
五? 流派印
第四節(jié)? 篆刻的學(xué)習(xí)和印章的使用
結(jié)? 語(yǔ)
文獻(xiàn)資料來源
后? 記
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