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內(nèi)容簡介

　　本書是中國新詩的斷代研究，主要描述朦朧詩后先鋒詩歌的發(fā)展流變過程，探討朦朧詩后先鋒詩歌各抒情群落之間的承續(xù)與變異，以及每一時段的不同特征，揭示朦朧詩后先鋒詩歌的演變規(guī)律與歷史地位。本書的基本觀點：朦朧詩后先鋒詩歌具有反叛性、實驗性、邊緣性的藝術(shù)物質(zhì)，它曾榮光一時，且前景廣闊?！暗谌痹姼璧纳w喧嘩是新詩意味革命，事態(tài)結(jié)構(gòu)帶來了新詩抒情策略的轉(zhuǎn)移。海子及其死亡是先鋒詩歌命運的隱喻，他是“第三代”詩歌的終結(jié)者與“個人化寫作”的開啟人。20世紀(jì)90年代的先鋒詩歌呈現(xiàn)著斷裂、轉(zhuǎn)型、論爭和分化的軌跡，崇尚“個人化寫作”，“民間立場寫作”和“知識分子寫作”兩股力量都致力于“敘事詩學(xué)”建構(gòu)?！?0后詩歌在“說什么”問題上有所拓展，其“荷爾蒙敘述”和原創(chuàng)的快樂文本創(chuàng)造，提供了新的寫作可能性。女性主義詩歌20世紀(jì)80年代以“軀體詩學(xué)”解構(gòu)傳統(tǒng)，找到了“自己的屋子”，90年代激情同技術(shù)遇合的新向度選擇得失互見。

作者簡介

　　羅振亞男，1963年生．黑龍江訥河人。1983年畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)中文系，1988年于山東師范大學(xué)獲文學(xué)碩士學(xué)位。2003年于武漢大學(xué)獲文學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)為哈爾濱師范大學(xué)人文學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師、省級重點學(xué)科后備學(xué)術(shù)帶頭人、黑龍江省政協(xié)委員，兼任東北師范大學(xué)文學(xué)院博士生導(dǎo)師、中國現(xiàn)代文學(xué)研究會理事、中國文藝?yán)碚搶W(xué)會理事、《文藝評論》雜志副主編，享受國務(wù)院特殊津貼。曾出版專著《中國現(xiàn)代主義詩歌流派史》（北方文藝版，1993）、《中國三十年代現(xiàn)代派詩歌研究》（國際文化出版公司版，1997）、《中國現(xiàn)代主義詩歌史論》（社會科學(xué)文獻(xiàn)版，2002）、《中國新詩的歷史與文化透視》（黑龍江教育版，2002）、《雪夜風(fēng)燈：李琦論》（黑龍江人民版，2001）等五種，在《新華文摘》、《文學(xué)評論》、《文藝?yán)碚撗芯俊?、《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》、《詩探索》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文百余篇，《朦朧詩后先鋒詩歌研究》2004年被評為湖北省優(yōu)秀博士論文。曾獲黑龍江省優(yōu)秀

圖書目錄

序一
序二
緒論
一反叛的歷史
二原創(chuàng)的實驗傾向
三亞文化選擇；民刊策略與邊緣立場
四研究范圍、方法與目標(biāo)
第一章集體書寫的“美麗的混亂”：“第三代”詩歌運動
第一節(jié) 生命本體的喧嘩：“第三代”詩的意味革命
第二節(jié) 從意象到事態(tài)：“第三代”詩抒情策略的轉(zhuǎn)移
第三節(jié) 告別優(yōu)雅：圭臬崩潰后的俗美呈現(xiàn)
第四節(jié) 雙峰并立：“他們”和“非非”
第五節(jié) 迷蹤與沉寂：“第三代”詩的命運反思
第二章海子：先鋒詩歌“死亡”或“再生”的臨界點
第一節(jié) “歌唱生命的痛苦”
第二節(jié) “大詩”：構(gòu)想與實現(xiàn)之間
第三節(jié) 浪漫藝術(shù)理想的余暉
第四節(jié) 先鋒詩人自殺的文化省思
第三章 “個人寫作”的確立與分化：90年代的先鋒詩歌
第一節(jié) 先鋒詩歌的歷史斷裂與轉(zhuǎn)型
第二節(jié) “個人化寫作”：通往“此在”的詩學(xué)
第三節(jié) 90年代先鋒詩歌的“敘事詩學(xué)”
第四節(jié) “知識分子寫作”：智性的思想批判
第五節(jié) 民間立場：日?？谡Z化的解構(gòu)寫作
第六節(jié) 先鋒詩壇的“多事之秋”：世紀(jì)末的論爭和分化
第四章 “另類”的聲音：“下半身寫作”領(lǐng)銜的’70后詩歌
第一節(jié) 形下世界的肉體“烏托邦”
第二節(jié) 原創(chuàng)的“快樂與文本”
第三節(jié) 發(fā)生動因與價值估衡
第五章出入于“自己的屋子”：女性主義詩歌批評
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記
英文目錄