戲曲角色創(chuàng)造教程

緒論
第一編 戲曲角色創(chuàng)造特征論
概述
一 戲曲藝術的個性
二 戲曲表演創(chuàng)作的基本規(guī)律
第一章 戲曲角色創(chuàng)造的審美特征——貌離神合
第一節(jié) 戲曲表演的審美追求——即離說
一 離——程式的間離性
二 即——傳神的幻覺感
第二節(jié) 戲曲演員對表演中即離關系的把握
一 若即若離
二 或即或離
三 忽即忽離
四 不即不離
第二章 戲曲角色創(chuàng)造的思維特征——程式思維
第一節(jié) 戲曲程式
一 戲曲程式的特點
二 戲曲程式的功能
三 狹義戲曲程式和廣義戲曲程式
四 戲曲程式的美學價值
第二節(jié) 戲曲的程式化
一 徹上徹下
二 徹頭徹尾
三 徹里徹外
第三節(jié) 戲曲的程式思維
一 程式思維是形象思維的一種類型
二 程式思維的特點
第三章 戲曲角色創(chuàng)造的體驗特征——雙重體驗
第一節(jié) 生活與歌舞的雙重體驗
第二節(jié) 雙重體驗的要領
一 戲與技合
二 心與節(jié)合
三 藝與我合
第四章 戲曲角色創(chuàng)造的表現(xiàn)特征——雙重表現(xiàn)
第一節(jié) 形象、意象的雙重表現(xiàn)
一 意象化的間離形象
二 鮮明形象中的意象
第二節(jié) 雙重表現(xiàn)的要領
一 意與色合
二 氣與神合
三 觀與演合
第二編 戲曲角色創(chuàng)作程序論
第五章 劇本分析
第六章 形象的構(gòu)思
第七章 形象的總譜
第三編 戲曲角色創(chuàng)作方法論
第八章 如何創(chuàng)造舞臺行動
第九章 如何處理戲曲念白
第十章 如何處理唱腔
第十一章 如何設計身段
第十二章 如何處理戲曲打擊樂
第十三章 如何處理人物外部造型
后記 【媒體評論】