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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)的建構(gòu)，形成于對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)歌的繼承與優(yōu)化，對(duì)西方詩(shī)歌的借鑒與歸化之間的張力。也就是說(shuō)，中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)是在古今中外文學(xué)思潮的交匯中，在不斷撞擊、對(duì)流、互滲中實(shí)現(xiàn)其自身的調(diào)整與重構(gòu)的?！∵@部論著對(duì)中國(guó)新詩(shī)發(fā)展史上錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)象和發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了充分的研究和梳理，同時(shí)結(jié)合個(gè)案分析與詩(shī)學(xué)理論批評(píng)，對(duì)中國(guó)新詩(shī)發(fā)展成就給予了充分的肯定。作者論證材料翔實(shí)，觀點(diǎn)鮮明獨(dú)到而具有啟發(fā)性，深刻揭示了新詩(shī)的發(fā)展規(guī)律及其未來(lái)發(fā)展方向。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國(guó)新詩(shī)的現(xiàn)代性》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

綜論
一、中國(guó)新詩(shī)對(duì)傳統(tǒng)的承傳與變異
二、中國(guó)新詩(shī)“發(fā)展論”概評(píng)
三、中國(guó)新詩(shī)的現(xiàn)代性特征
四、現(xiàn)代詩(shī)歌審美價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)論
五、中國(guó)新詩(shī)成就估價(jià)
詩(shī)學(xué)論
一、中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)歷史發(fā)展論
二、中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)主客體觀
三、中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)與西方話語(yǔ)
四、中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌在20世紀(jì)40年代的調(diào)整與轉(zhuǎn)化
20世紀(jì)20、30年代詩(shī)歌論
一、五四白話新詩(shī)的“非詩(shī)化”傾向與歷史局限
二、20年代象征主義詩(shī)歌論
三、郭沫若與聞一多：在自由地追求中實(shí)現(xiàn)藝術(shù)秩序的新整合
四、中國(guó)新詩(shī)第一個(gè)偉大的綜合者——論郭沫若五四時(shí)期新詩(shī)創(chuàng)作的成就
五、中國(guó)新詩(shī)第二次整合的界碑——戴望舒詩(shī)歌創(chuàng)作綜論
20世紀(jì)40年代詩(shī)歌論
一、七月詩(shī)派與九葉詩(shī)人：在歷史與未來(lái)的交匯點(diǎn)上
二、論20世紀(jì)40年代詩(shī)歌的歷史發(fā)展
三、艾青40年代詩(shī)歌創(chuàng)作論
四、40年代“新生代”詩(shī)歌綜論
后新詩(shī)潮論
我看“后新詩(shī)潮”