斯坦尼斯拉夫斯基論導演與表演

選編者前言
第一部分 社會觀與美學觀
引言
藝術大眾劇院開幕時的講話（1898年6月14日）
致出版事務管理局局長尼·符·沙霍夫斯科依公爵的信（1902年1月13日）
關于程式、真實和美的札記（20世紀初年）
摘自在莫斯科藝術劇院分院開幕式上的講話（1905年5月5日）
關于莫斯科藝術劇院十年藝術活動的報告（1908年10月14日）
摘自致亞·阿·布洛克的信（1908年12月初）
為莫斯科藝術劇院的學員、工作人員和演員初次授課時的講話（11911年3月10日）
“俄羅斯戲劇正經歷著重要的歷史時刻……”
（摘自1917年論文草稿）
摘自在大劇院講習所的談話（1918-1922年）
為和平而斗爭的戲劇（1924年）
在莫斯科藝術劇院三十周年慶祝會上的講話（1928年10月27日）
莫斯科藝術劇院殷切期待著現(xiàn)代?。?933年2月5日）
十月革命與戲?。?935年10月）
技巧的道路（1937年5月7日）
關于莫斯科藝術劇院四十周年（1938年）
第二部分 論戲劇藝術
引言
戲劇
匠藝
表現(xiàn)藝術
體驗藝術
演員與導演的藝術
第三部分 關于“體系”發(fā)展的三個階段
引言
創(chuàng)造角色[《智慧的痛苦》]（1916-1920年）
Ⅰ.認識時期
Ⅱ.體驗時期
Ⅲ.體現(xiàn)時期
創(chuàng)造角色[《奧瑟羅》]（1930-1933年）
Ⅰ.同劇本與角色初次見面
Ⅱ.[角色的]人的身體生活的創(chuàng)造
Ⅲ.認識劇本和角色的過程（分析）
Ⅳ.[過去的檢查與總結]
創(chuàng)造角色[《欽差大臣》]對劇本與角色生活的實感（1936-1937年）
第四部分 晚期的若干重要論述
引言
創(chuàng)造角色的提綱
關于形體動作的作用
接近角色的新手法
形體動作草圖
關于創(chuàng)作中的意識和無意識
排除刻板
為動作提供根據
論最高任務和貫串動作
論角色的遠景
摘自同《恐懼》演出參加者們的談話
摘自同莫斯科藝術劇院大師們的談話
摘自在《偽君子》排演前的談話
論電影（言論片斷）