失落與尋回：為什么沒有偉大的女藝術家

　　“為什么沒有偉大的女藝術家”這個問題只是誤解和錯誤觀念的冰山一角，下面是更大的問題，即關于藝術的性質(zhì)以及它們的伴隨物，關于人類才能的普遍性質(zhì)和人類杰出能力的性質(zhì)及其在所有社會秩序中所扮演的角色。女性主義藝術史研究是當今西方藝術史研究中一種新的思潮、視點和方法，也是后現(xiàn)代主義藝術思潮中不可忽視的重要內(nèi)容。女性主義藝術史從產(chǎn)生今天，已有三十年，經(jīng)歷了從強調(diào)兩性差異的社會原因到采用社會學、馬克思主義、心理分析的理論研究在不同的社會和民族環(huán)境下女性的生存狀況，及其對藝術史發(fā)展的影響這樣一個發(fā)展過程。本書精選十篇有代表性和影響力的西方女性主義藝術史論文，論述了西方女性藝術史理論及實踐的發(fā)展，展示了西方女性主義藝術史的基本風貌。它們代表了一系列對傳統(tǒng)藝術史詮釋的校正，其共同之處在于：集中于對歷史的新解讀，對藝術的文化和社會功能的新定義。作者簡介：琳達·諾克林，女性主義作家和藝術史家，紐約大學現(xiàn)代藝術研究所藝術史教授。1971年，她在美國《藝術新聞》上發(fā)表論文《為什么沒有偉大的女藝術家？》，首次發(fā)起女性主義藝術史的討論。該文成為女性主義藝術史的里程碑。她的重要著作有：《婦女、藝術與權力及其他論文》（1988年）、《視覺政治：19世紀藝術與社會論文》（1991年）等。她是第一代女性主義藝術史家和古典女性主義理論的主要代表人物。葛內(nèi)塞爾達·波洛克，女性藝術史家，英國利茲大學社會與藝術史教授。主要著作有《視覺異》（1988年）、《勾畫女性主義：1970—1985年藝術和婦女運動》（1987年）等。她是現(xiàn)代女性主義藝術理論家和積極女性主義理論的主要代表人物。目錄：前言：從諾克輪船到波洛克——西方女性主義藝術史理論及實踐的發(fā)展女性主義對藝術史的介入為什么沒有偉大的女藝術家？朱蒂·芝加哥的女性藝術代表作——《晚宴》失落與尋回：再論墮落女性的形象是因為性別，還是因為才華？——德國表現(xiàn)主義中的女藝術家性別、繪畫類型和18世紀的學院派藝術阿特米謝和蘇珊娜弗里達·卡洛繪畫中的文化、政治與身份觀點、聲音和權力：女性主義藝術史和馬克思主義比亞茲萊的藝術：維多利亞時代“世紀末”式批評風格

　　琳達·諾克林（LindaNochlin），女性主義作家和藝術史家，紐約大學現(xiàn)代藝術研究所藝術史教授。1971年，她在美國《藝術新聞》上發(fā)表論文《為什么沒有偉大的女藝術家？》，首次發(fā)起女性主義藝術史的討論。該文成為女性主義藝術史的里程碑。她的重要著作有：《婦女、藝術與權力及其他論文》（1988年）、《視覺政治：19世紀藝術與社會論文》（1991年）等。她是第一代女性主義藝術史家和古典女性主義理論的主要代表人物。葛內(nèi)塞爾達·波洛克（GriseldaPollock），女性主義藝術史家，英國利茲大學社會學與藝術史教授。主要著作有《視覺與差異》（1988年）、《勾畫女性主義：1970—1985年的藝術和婦女運動》（1987年）等。她是現(xiàn)代女性主義藝木理論家和積極女性主義理論的主要代表人物。