二十世紀(jì)外國(guó)短篇小說經(jīng)典

　　20世紀(jì)世界短篇小說的藝術(shù)氣象中的一大景致，便是法俄關(guān)鼎足而三。檢視短篇小說這一百年來(lái)的發(fā)育狀況，不論是在創(chuàng)作實(shí)力上還是在創(chuàng)作實(shí)績(jī)上，法國(guó)、俄羅斯與關(guān)國(guó)這三家無(wú)疑是最為突出的，堪稱短篇小說藝術(shù)擂臺(tái)上氣勢(shì)雄勁的三強(qiáng)。在20世紀(jì)的法國(guó)文壇上，短篇小說的藝術(shù)探索依然保持其繁富多姿的景氣。出現(xiàn)了莫洛亞、埃梅與布朗熱那樣的將世態(tài)人心展現(xiàn)得惟妙惟肖的短篇小說名家，也出現(xiàn)了薩特、加繆那樣的以獨(dú)特的哲理寓意警人心智的短篇小說力作；既有一反現(xiàn)代派作家的手法，而有意模仿傳統(tǒng)的古典主義風(fēng)格，以簡(jiǎn)潔的情節(jié)、明晰的語(yǔ)言與女性特有的細(xì)膩筆觸，而寫出贏得廣大讀者喜愛的短篇小說精品的作家，如弗朗索瓦．薩岡，也有勇于標(biāo)新立異，傾心于先鋒實(shí)驗(yàn)，將傳統(tǒng)的短篇小說變異為一種速寫，一種鏡頭，一幅圖像的“新小說派”旗手，如羅伯一格利耶。尤其是莫洛亞、埃梅與布朗瑞這三位短篇小說高手，對(duì)短篇小說在20世紀(jì)法國(guó)文壇上藝術(shù)生命的延續(xù)與張揚(yáng)，作出了十分突出的貢獻(xiàn)。這三位于不同時(shí)段在短篇小說園地的執(zhí)著耕耘，似乎構(gòu)成了20世紀(jì)法國(guó)短篇小說藝術(shù)征途上的三大驛站。這三位在短篇小說藝術(shù)上的精深造詣，可謂是20世紀(jì)法國(guó)短篇小說得以保持其世界強(qiáng)國(guó)地位的基石。

暫缺《二十世紀(jì)外國(guó)短篇小說經(jīng)典》作者簡(jiǎn)介