一顆紅豆

　　本書精彩片段：凌晨。天色才只有些兒蒙蒙亮?？墒?，夏初蕾早就醒了。用手枕著頭，她微揚著睫毛，半虛瞇著眼睛，注視著那深紅色的窗簾，逐漸被黎明的晨曦染成亮麗的鮮紅。她心里正模糊的想著許多事情，這些事情像一些發(fā)亮的光點，閃耀在她面前。也像旭日初升的天空，是彩色繽紛而絢爛迷人的。這些事情使她那年輕的胸懷被漲得滿滿的，使她無法熟睡，無法鎮(zhèn)靜。即使一動也不動的躺在那兒，她也能感到血液中蠢蠢欲動的歡愉，正像波潮般起伏不定。今天有約會。今天要和梁家兄妹出游，還有趙震亞那傻小子！想起趙震亞她就想笑，頭大，肩膀寬，外表就像只虎頭狗。偏偏梁致中就喜歡他，說他夠漂亮，有男兒氣概，“聰明不外露”。當然不外露啦，她就看不出他絲毫的聰明樣兒。梁致中，梁致中，梁致中……梁致中是個吊兒郎當?shù)臏喰∽樱w震亞是個傻里傻氣的傻小子！那么，梁致文呢？不，梁致文不能稱為“小子”，梁致文是個不折不扣的謙謙君子，他和梁致中簡直不像一個娘胎里出來的，致中粗獷豪邁，致文儒雅謙和。他們兄弟二人，倒真是各有所長！如果把兩個人“都來打破，用水調(diào)和”，變成一個，準是“標準型”。想到這兒，她不自禁的就笑了起來，她自己的笑聲把她自己驚動了，這才覺得手臂被腦袋壓得發(fā)麻。抽出手臂，她看了看表，怎么？居然還不到六點！時間過得可真緩慢，翻了一個身，她拉起棉被，裹著身子，現(xiàn)在不能起床，現(xiàn)在還太早，如果起了床，又該被父親笑話，說她是“夜貓子投胎”的“瘋丫頭”了。閉上眼睛，她正想再睡一會兒，驀然間，樓下客廳里的電話鈴響了起來，清脆的鈴聲打破了黎明的寂靜。她猛的就從床上直跳起來，直覺的感到，準是梁家兄弟打來找她的！翻身下床，她連拖鞋也來不及穿，就直沖到門口，打開房門，光著腳丫子連蹦帶跳的跑下樓梯，嘴里不由自主的嘰哩咕嚕著：“就是媽不好，所有的臥室里都不許裝分機，什么怪規(guī)矩，害人聽個電話這么麻煩！”沖進客廳，電話鈴已經(jīng)響了十幾響了，抓起聽筒，她氣喘吁吁的嚷：“喂！那一位？”“喂！”對方細聲細氣的，居然是個女人！“請問……”怯怯的語氣中，卻夾帶著某種急迫和焦灼?！笆遣皇窍墓^？”“是呀！”夏初蕾皺皺眉，心里有些犯嘀咕，再看看表，才五點五十分！什么冒失鬼這么早打電話來？“對不起，”對方歉然的說，聲音柔柔的，輕輕的，低沉而富磁性，說不出來的悅耳和動人。“我請夏大夫聽電話，夏……夏寒山醫(yī)生?！薄班蓿　毕某趵偻麡翘?，這么早，叫醒父親聽電話豈不殘忍？昨晚醫(yī)院又有急診，已經(jīng)弄得三更半夜才回家?！八€在睡覺，你過兩小時再打來好嗎？”她乾脆的說，立即想掛斷電話?！拔刮?，”對方急了，聲音竟微微發(fā)顫：“對不起，抱歉極了，但是，我有急事找他，我姓杜……”“你是他的病人嗎？”“不，不是我，是我的女兒。請你……請你讓夏大夫聽電話好嗎？”對方的聲音里已充滿了焦灼。……<

　　提及香港和臺灣兩地的愛情小說，瓊瑤確實是一個橫跨三十多年的「品牌」。事實上，自她的處女作《窗外》在1963年發(fā)表後，便奠定了她在愛情小說的重要地位，近20多年中出版40多部長篇小說。瓊瑤的小說可分為三期：早期小說包括1963年發(fā)表的《窗外》至1971年的出版《水靈》和《白狐》，主要是由歷朝歷代中國民間傳奇發(fā)展的古人愛情短篇故事。中期的小說由《海鷗飛處》開始，至《燃燒吧！火鳥》，主要是描寫當代臺灣為背景的愛情小說，除《我是一片云》外，可說全是大團圓結局。晚期則由八十年代創(chuàng)作出版《雪珂》開始，小說的背景搬回古代，內(nèi)容企圖處理變遷中都會男女的愛情觀，并嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂故事。《幾度夕陽紅》是瓊瑤小說創(chuàng)作中的重要作品，當中時空交錯、人物眾多、情節(jié)復雜，最能代表言情小情的特徵。兩條故事主線，分別發(fā)生於抗戰(zhàn)時期的重慶和六十年代的臺北。第一個故事是女主角夢竹的年輕時代，她和來自昆明的大學生何慕天相戀，因母親反對而發(fā)生許多扣人心弦的故事，最後，夢竹嫁給了何慕天的好友楊明遠，并定居臺北。小說的第二部則是夢竹女兒曉霜的戀情，曉霜的相戀對象魏如峰是何慕天的外甥，并在何慕天開設的公司任職，此後即是一連串的舊恨新愁的交織。最後，霜曉與魏如峰有情人終成眷屬、夢竹仍留在明遠身邊、何慕天隱居山上不問世事。這部作品，內(nèi)容和結構都類似電視連續(xù)劇的模式，亦即是情節(jié)復雜、高潮迭起；情感表達方式強烈而夸張；人物關系則因家庭夙怨而糾纏不清；人與人之間的誤解導致種種終生憾事和恩怨情仇；主角身世的秘密和謎底的揭曉，及戰(zhàn)亂、分離和重逢，這一切無疑是通俗劇的「基本元素」?？偫ǘ裕诃偓幍膼矍橥鯂?，愛情是滋潤女性自我并賦與活力的源頭。沒有愛情，女性的自我就會枯萎凋零。在這情況下，瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動和消極。事實上，在五四時代，「愛情」這個概念是一種公眾性的意識形態(tài)，主要是對中國父權制度的反叛和挑戰(zhàn)，但在瓊瑤的言情小說里則完全屬於私人領域，對愛情的描述也純由女性的立場出發(fā)，這亦是被李敖等人批評為女主角面目蒼白的理由；然而，這樣一個夢幻世界推到了極致也有其意識形態(tài)上的助力，逆轉了父權家庭中尊卑階層的權利和義務關系，使擁有資源及力量的父母或男性，在感情的道德上召喚下，對一無所有的子女，特別是女性全心全意的奉獻。這亦是言情小說的精神所在。年表1938出生於四川成都，父親陳致平，母親袁行恕1942隨家人由成都遷回故鄉(xiāng)湖南，其後因抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)遷回四川1947舉家遷上海，在上?！洞蠊珗蟆钒l(fā)表其第一篇小說《可憐的小青》1949遷往臺灣臺北，父親任教於師大國文系，母親任教於建國中學1959結婚1963在《皇冠》雜志刊出小說《窗外》，不久後出單行本，為瓊瑤出版的第一本書1964離婚1965作品首度搬上錦幕，包括《婉君表妹》、《菟絲花》、《煙雨蒙蒙》、《啞女情深》1968成立火鳥公司，拍攝《月滿西樓》和《陌生人》（改編自小說《幸運草》）1976成立巨星公司1979與平鑫濤結婚1985出版《冰兒》，唯一沒有父母親角色的小說1986推出電視連續(xù)劇《幾度夕陽紅》1988首度返回大陸1990出版《雪珂》，首部歷史古裝長篇小說