澳門現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代詩論評

總序
自序
繆鵬飛的藝術(shù)探索
十字門對話：傳統(tǒng)東方意念與現(xiàn)代西方意識的形式糾葛——訪問澳門視覺藝術(shù)家繆鵬飛
馬若龍和繆鵬飛的布魯塞爾展
馬若龍繪畫屏雕裝置解讀
澳門文化體·現(xiàn)代畫會一瞥
“中西文化交流結(jié)合的碩果”——《澳門現(xiàn)代畫展》在香港
神思的靈氣和通感的色相——評吳衛(wèi)鳴的色場繪畫實驗作品
徘徊于現(xiàn)代藝術(shù)的“死胡同”——余國宏的里程碑
國畫家嚴樹芬山水畫作品的創(chuàng)新風格
錢納利（G.chinnery）與澳門文化——一次研討會之后的隨想
李瑞祥油畫藝術(shù)面面觀
郭桓“空靈一霎”個展尋繹
現(xiàn)代詩的本質(zhì)在于表現(xiàn)的自由——參加澳門“新詩月會”的一份講稿
陶里《紫風書》的詩路情結(jié)
澳門詩壇前衛(wèi)角色——懿靈《流動島》集評
《五月詩侶》的癡人說夢
在凌鈍詩集《下午》等等的字里行間
淘空了和他的詩
從圓柱鏡看詩人汪浩瀚
他仍在夢里升起綠色的旗——江思揚詩集《向晚的感覺》序言
《鏡海妙思》（代序）
《澳門現(xiàn)代詩刊》創(chuàng)刊詞
《澳門新生代詩鈔》前言——澳門校園文學的新芽詩草
澳門文學的預(yù)產(chǎn)期和現(xiàn)代詩的妊娠反應(yīng)