朵云（第六十三集 龔賢研究）

　　以往的傳統(tǒng)文人山水畫多注重于表現(xiàn)“寫意”的“心理空間”，而在中國(guó)中晚期山水畫史上，龔賢無(wú)疑是關(guān)注“畫意”，注重于表現(xiàn)“物理空間”最為突出的畫家。雖然龔賢這種約束用筆的“寫意”性，強(qiáng)化用墨的“畫意”性表現(xiàn)的做法，也難免引來(lái)傳統(tǒng)文人畫家的詬病，甚至連他的學(xué)生王概編《芥子園畫傳》，竟也未收其老師之作，但龔賢有異于傳統(tǒng)的革新之舉，不失為救治傳統(tǒng)文人畫因過(guò)份偏重“寫意”而致衰弱的一個(gè)良方。在提倡向宋畫風(fēng)格回歸、參用西畫表現(xiàn)來(lái)豐富“畫意”的近現(xiàn)代中國(guó)畫潮流中，龔賢受到了包括黃賓虹、李可染在內(nèi)的許多畫家和理論界的極大關(guān)注，應(yīng)說(shuō)也并非是偶然的。有鑒于此，本期《朵云》約請(qǐng)傅京生、魏廣君兩位先生編成“龔賢研究”專輯，將至目前為止有關(guān)研究的代表性文章集于一冊(cè)，以供讀者參考借鑒。我們期待著從此為新的起點(diǎn)，使相關(guān)的研究拓展到更為深廣的層面，從而為當(dāng)代山水畫的發(fā)展帶來(lái)更為深刻的啟迪。

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