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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　孔六慶先生長(zhǎng)期從事陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)和國(guó)畫的教學(xué)及研究工作，正是因?yàn)樗鶑氖碌膶I(yè)，使他的研究選題從陶瓷繪畫切入。他所關(guān)注的陶瓷繪畫，涵蓋了陶瓷器物上繪畫裝飾和脫開器物造型的平面陶瓷繪畫。他的著作材料是很豐富的，系統(tǒng)而深入地論述了中國(guó)陶瓷繪畫發(fā)展的歷史狀況，并對(duì)每一歷史時(shí)期的具體作品進(jìn)行有針對(duì)性的分析，對(duì)于學(xué)習(xí)和研究中國(guó)陶瓷藝術(shù)史，或是學(xué)習(xí)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)，都是具有啟發(fā)和參考價(jià)值的。本書研究的歷史分期思路，是綜觀有史以來的中國(guó)陶瓷繪畫發(fā)展特點(diǎn)，將其分為景德鎮(zhèn)之前的時(shí)期、景德鎮(zhèn)時(shí)期兩大階段，順之分為上、下兩編去寫的。景德鎮(zhèn)之前的時(shí)期，主要包含了新石器時(shí)代陶器繪畫、唐代長(zhǎng)沙窯釉上彩繪、宋代磁州窯系瓷繪三大板塊。其特點(diǎn)，一是地域呈南北分散狀態(tài)，二是畫風(fēng)呈南北不同狀態(tài)而各成體系。景德鎮(zhèn)時(shí)期，是在景德鎮(zhèn)之前的時(shí)期所取得成就的基礎(chǔ)上，歷經(jīng)元、明、清的發(fā)展，從此畫風(fēng)不分南北而品種不斷出新，依次成熟了青花、斗彩、五彩、古彩、粉彩、淺絳彩等彩瓷品種，從而將陶瓷繪畫推向了歷史的鼎盛期。由此而分的章與節(jié)，正好反映了各個(gè)時(shí)代不同彩瓷品種的演變。而由于陶瓷繪畫每個(gè)品種的產(chǎn)生都與當(dāng)時(shí)的繪畫有密切關(guān)系，所以在研究中，雖然常站在中國(guó)陶瓷史的角度點(diǎn)出問題，卻處處自然而然地融和了中國(guó)繪畫史來說明問題。這成為了該書研究思路的特色。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中國(guó)陶瓷繪畫藝術(shù)史》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

緒論
一、陶瓷繪畫的研究現(xiàn)狀
二、“陶瓷繪畫”的概念
三、“陶瓷繪畫”的本質(zhì)特點(diǎn)
四、本書的研究思路
上編景德鎮(zhèn)之前的時(shí)期
第一章新石器時(shí)代的陶器繪畫
第一節(jié) 陶器繪畫的工藝條件與彩繪工具
第二節(jié) 陶器繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)
1、寫實(shí)
2、寫影
3、變形
第三節(jié) 新石器時(shí)代陶器繪畫的意義
第二章南方陶瓷繪畫的唐代長(zhǎng)沙窯瓷繪
第一節(jié) 長(zhǎng)沙窯的概念、歷史與釉下彩工藝
第二節(jié) 花鳥畫表現(xiàn)
第三節(jié) 其它繪畫表現(xiàn)
1、人物畫
2、山水畫
3、抽象畫
第四節(jié) 書法表現(xiàn)
第五節(jié) 長(zhǎng)沙窯陶瓷繪畫的南方性
第六節(jié) 長(zhǎng)沙窯釉下彩繪畫的意義
第三章北方陶瓷繪畫的宋代磁州窯系彩繪
第一節(jié) 磁州窯系的概念、歷史與釉下彩工藝
第二節(jié) 釉下彩繪畫表現(xiàn)
1、人物畫
2、山水畫
3、花鳥畫
4、抽象畫
第三節(jié) 釉上紅綠彩繪畫表現(xiàn)
1、釉上紅綠彩工藝
2、紅綠彩繪畫
第四節(jié) 書法表現(xiàn)
第五節(jié) 磁州窯系陶瓷繪畫的北方性
第六節(jié) 磁州窯系陶瓷繪畫的意義
下編景德鎮(zhèn)時(shí)期
第四章元代景德鎮(zhèn)青花瓷繪畫
第一節(jié) 青花瓷的歷史與工藝
第二節(jié) 吸收磁州窯系陶瓷繪畫成果
第三節(jié) 元青花的繪畫風(fēng)格
第四節(jié) 水墨繪畫時(shí)代中的元青花意義
第五章明清時(shí)期的青花瓷繪畫
第一節(jié) 明清時(shí)期的青花瓷概況
第二節(jié) 青花人物畫
第三節(jié) 青花山水畫
第四節(jié) 青花花鳥畫
第六章明清時(shí)期的彩瓷繪畫
第七章適應(yīng)西方市場(chǎng)的明清瓷繪畫
第八章近現(xiàn)代景德鎮(zhèn)的瓷畫
參考廣場(chǎng)
插圖名錄
后記