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內(nèi)容簡介

　　立體構(gòu)成是從形態(tài)要素的立場出發(fā)，研究三維形體的創(chuàng)造規(guī)律，所以是利用擔負材料和模擬構(gòu)造，創(chuàng)造純粹形態(tài)的造型活動，強調(diào)構(gòu)想與感覺，或是說了為了表達某一主題而作。立體構(gòu)成又是造型學中三大構(gòu)成之一，同時又融合了色彩構(gòu)成、平面構(gòu)成的知識點，因此立體構(gòu)成又帶有設計基礎向?qū)I(yè)造型設計過渡匠橋梁。形態(tài)思維的轉(zhuǎn)化，決定著設計學習的綜合成效。有二維向三維轉(zhuǎn)化的最終結(jié)果，就是立體構(gòu)成。它的最終形態(tài)將會給設計的誕生提供食鹽狀態(tài)。立體構(gòu)成是一項綜合性、多向位的思維練習。<

作者簡介

　　張懷強，1874年5月生，2000年7月畢業(yè)于天津美術學院設計學院。江南大學藝術設計學院在讀研究生，現(xiàn)為中原工學院藝術設計系教師，從事藝術設計教學與藝術實踐。2001年完成河南省科技系統(tǒng)科研成果展示系統(tǒng)的方案設計，2002年參編河南美術出版社出版發(fā)行的《中國畫技法全書》，2003年主持并完成河南省教育廳的科技項目《國民素質(zhì)中審美素養(yǎng)研究》。相關圖書基礎攝影

圖書目錄

第一章緒論
第一節(jié) 工程技術與藝術設計
第二節(jié) 設計的心理學、哲學和美學
第三節(jié) 工業(yè)設計發(fā)展概述
第二章工業(yè)革命與設計改革
第一節(jié) 工業(yè)革命前的傳統(tǒng)手工藝
第二節(jié) 1851年倫敦世界工業(yè)博覽會
第三章工藝美術運動
第一節(jié) 工業(yè)革命的先聲——設計從制造活動中分離
第二節(jié) 尋找裝飾與功能的聯(lián)系——澤姆佩爾
第三節(jié) 商業(yè)美學調(diào)和論——德雷瑟
第四節(jié) 師法自然——莫里斯
第四章新藝術運動
第一節(jié) 機器生產(chǎn)對工業(yè)設計的補充
第二節(jié) 1900年的法國設計
第三節(jié) 比利時線條
第四節(jié) 其他新藝術流派
第五章工業(yè)技術和設計——功能主義設計
第一節(jié) 功能主義產(chǎn)生的背景
第二節(jié) 芝加哥派設計和沙利文主義
第六章繪畫藝術與現(xiàn)代美術派別
第一節(jié) 抽象繪畫藝術對現(xiàn)代藝術設計的影響
第二節(jié) 走向抽象的現(xiàn)代美術派別
第七章德意志制造聯(lián)盟
第一節(jié) 制造聯(lián)盟的成立
第二節(jié) AEG（德國通用電氣工業(yè)公司）與自得·貝倫斯
第三節(jié) 功能第一、形式第二——格羅比烏斯
第八章包豪斯的設計教育
第一節(jié) 包豪斯
第二節(jié) 最具影響力的三位校長
第三節(jié) 包豪斯與中國現(xiàn)行設施設計教育體系的關系
第四節(jié) 包豪斯的影響
第十章英法美裝飾藝術設計
第一節(jié) 法國純粹高雅風格
第二節(jié) 英美支流的裝飾格局
第三節(jié) 裝飾藝術設計中的代表設計師
第十一章二戰(zhàn)后的美國消費主義風格
第一節(jié) 美國工業(yè)設計的形成因素
第二節(jié) 工業(yè)設計職業(yè)化
第十二章美國的現(xiàn)代工業(yè)設計師
第十三章日本的本位設計
第十四章意大利激情主義設計
第十五章現(xiàn)代設計
第十六章設計與時代走勢