吳冠中作品

　　在世界美術(shù)領(lǐng)域中，中國畫是自成獨特體系，具有悠久歷史和優(yōu)秀傳統(tǒng)的民族繪畫。數(shù)千年以來，中國畫在漫長的發(fā)展過程中，造就了無數(shù)偉大的畫家和藝術(shù)大師。他們創(chuàng)造的無數(shù)輝煌的藝術(shù)珍品，如同璀璨的明珠，閃耀在藝術(shù)史的長河之中，極大地豐富了祖國的藝術(shù)寶庫，也為人類留下了寶貴的文化遺產(chǎn)。建國以來，中國畫在“古為今用”、“洋為中用”、“百花齊放”、“推陳出新”的方針指引下，廣泛吸收外來因素，努力創(chuàng)新，中國畫壇佳作迭出，涌現(xiàn)出新的藝術(shù)巨人。為了發(fā)揚大民族繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，繼承和發(fā)展中國畫的優(yōu)秀成果，陜西人民美術(shù)出版社向廣大讀者推出一套《中國畫名家作品精選》大型系列叢書。這套叢書選取中國古代、近代、現(xiàn)代百位成就卓著的畫家的部分代表作品，分冊精印，合冊成套，以適應廣大美術(shù)工作者和愛好學習、收藏的需要。

　　吳冠中1919年生于江蘇宜興，起初他學工科，因一次機緣參觀了當時由畫家林風眠主持的杭州藝專，便立即被五彩繽紛的藝術(shù)美迷住了，下決心改行從藝，奉獻終生。中學畢業(yè)后他考入了杭州藝專。吳冠中的《筆墨等于零》是篇不足千字的短文，1992年發(fā)表于香港《明報周刊》。此文是吳冠中和香港大學藝術(shù)系教授萬青力在席間就筆墨問題爭論后所寫，萬青力也隨即寫了一篇觀點針鋒相對的文章：《無筆無墨等于零》。當時兩人的觀點并沒有引起廣泛的關(guān)注。盡管中國文化報在1997年曾轉(zhuǎn)發(fā)筆墨等于零一文，但回應者甚少。真正引起廣泛注意的是1998年的油畫風景畫、中國山水畫展覽的學術(shù)討論會上，老畫家張仃發(fā)表《守住中國畫的底線》一文，對筆墨等于零論提出公開批評，于是形成張吳之爭，由于兩位老畫家的社會地位和影響，迅即引起反響，開始了廣泛的論辯。美術(shù)界眾多畫家、理論家紛紛參與。關(guān)山月、潘潔茲、王琦、邵洛羊、姚有多、童中燾、王伯敏、周韶華、夏碩琦、張立辰、陳綬祥、郎紹君、翟墨、劉驍純、洪惠鎮(zhèn)、李松、馮遠、孫克、趙緒成、劉曦林、何懷碩、馮健親、趙力忠、任道斌、林木、江洲、陳傳席、丁寧、梁江、李一等都就筆墨價值和中國畫的發(fā)展發(fā)表了意見。有些畫家和理論家雖然沒有公開著文，但在諸多場合坦陳了自己的意見。從1999年初開始，中國美術(shù)界絕大部分媒體介入了論辯，《美術(shù)觀察》、《美術(shù)》、《美術(shù)報》、《美苑》等發(fā)表了大量的文章?！豆饷魅請蟆?、《中國文化報》、《文藝報》或轉(zhuǎn)載或組織文章，將討論推向高潮。隨著爭論的開展，內(nèi)地相繼舉行了以筆墨論辯為主題的研討會。筆墨價值之爭不僅在香港、臺灣引起反響，還波及海外華人文化圈。20世紀對中國畫筆墨價值有過幾次爭論，此次爭論是歷次爭論中規(guī)模最大、發(fā)表文章最多的一次。就接受層面和影響而言，比60年代的蘭亭論辯廣泛，討論的氣氛也較為自由。