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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)中，“經(jīng)典”指最能為中國(guó)一般讀者尤其專(zhuān)業(yè)電影史研究工作者認(rèn)可的電影史著作。在筆者眼里，這樣的“經(jīng)典”有兩部，一部是《中國(guó)電影發(fā)展史》（一、二），另一部是《世界電影史》，法國(guó)電影史家喬治·薩杜爾著。《中國(guó)電影史》是一部對(duì)中國(guó)電影從“前史”到“90年代以來(lái)”的歷史面貌進(jìn)行全面掃描的簡(jiǎn)史式著作。作者不僅樹(shù)立了一種通史式敘述的歷史觀念，而且從電影的綜合特性出發(fā)，抓住了電影史生成機(jī)制的四個(gè)主要范疇，即電影作為技術(shù)體系、經(jīng)濟(jì)實(shí)體、社會(huì)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)形式的系統(tǒng)，在電影史建構(gòu)中所占的重要地位，并將這種電影編史觀念比較成功地付諸實(shí)施。

作者簡(jiǎn)介

　　李道新，1966年9月出生于湖北石首。1988年畢業(yè)于湖北師范學(xué)院中文系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位；1992年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系，獲文學(xué)碩士學(xué)位；1996年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部電影系，獲電影學(xué)博士學(xué)位，是國(guó)內(nèi)首屆電影學(xué)博士學(xué)位獲得者。現(xiàn)任教于北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系，主要從事中國(guó)電影史研究和教學(xué)。出版的主要學(xué)術(shù)著作有：《中國(guó)電影史（1937-1945）》、《中國(guó)電影批評(píng)史（1897-2000）》、《影視批評(píng)學(xué)》。

圖書(shū)目錄

引言中國(guó)電影史研究的發(fā)展趨勢(shì)及前提
類(lèi)型研究的視野
第一章中國(guó)早期電影史：類(lèi)型研究的引入與墾拓
一、“文化共識(shí)”概念與電影類(lèi)型理論
二、中國(guó)早期電影的歷史敘述與電影類(lèi)型研究
三、“實(shí)在論”電影史學(xué)與中國(guó)早期電影類(lèi)型史
四、中國(guó)早期電影史：類(lèi)型的生成與流變
第二章作為類(lèi)型的中國(guó)早期歌唱片
一、歌唱片：中國(guó)早期電影的重要類(lèi)型
二、20世紀(jì)30-40年代周璇主演的歌唱片：中國(guó)早期歌唱片的基本形態(tài)
三、與同期好萊塢歌舞片相比較：中國(guó)早期歌唱片的民族特征
第三章作為類(lèi)型的中國(guó)早期喜劇片
一、民族喜劇影像的發(fā)生
二、笑鬧滑稽傳統(tǒng)的建立
三、人文批判視域的拓展
第四章新中國(guó)喜劇電影的歷史境遇及其觀念轉(zhuǎn)型
一、從諷刺到歌頌的喜劇觀念
二、從矛盾到誤會(huì)的喜劇沖突
三、從丑角到新人的喜劇性格
四、從滑稽到風(fēng)趣的喜劇手段
第五章新中國(guó)驚險(xiǎn)電影的情節(jié)編織及其英雄神話
一、非同一般的情境設(shè)置
二、緊張曲折的情節(jié)編織
三、虛構(gòu)意味的英雄神話
四、細(xì)膩動(dòng)人的情感展示
文化研究的視野
第六章電影啟蒙與啟蒙電影：鄭正秋電影的精神走向及文化含義
第七章中國(guó)早期電影里的父親形象及其文化含義
第八章中國(guó)早期電影里的都市形象及其文化含義
第九章第四代導(dǎo)演的歷史意識(shí)及其在中國(guó)電影史上的獨(dú)特地位
比較研究的視野
第十章比較電影學(xué)與比較電影史
第十一章好萊塢電影在中國(guó)的獨(dú)特處境及歷史命運(yùn)
第十二章美國(guó)偵探長(zhǎng)片與《紅粉骷髏》式的洋場(chǎng)文化奇觀
第十三章格里菲斯情節(jié)劇與中國(guó)早期愛(ài)情片的悲情敘事
第十四章南洋市場(chǎng)的開(kāi)拓與“稗史片”的東方文明訴求
結(jié)語(yǔ) 中國(guó)電影的史學(xué)建構(gòu)
附錄
主要參考文獻(xiàn)
后記
【媒體評(píng)論】