李紫貴戲曲表導演藝術論集

     目錄
   序
   戲曲導演概說
   戲曲導演的歷史情況
   戲曲導演的職責
   繼承與革新問題
   戲曲導演與作者
   戲曲導演與演員
   戲曲程式的運用
   戲曲的節(jié)奏
   戲曲導演點滴體會
    一、上場
    二、再談上場
    三、下場
    四、舞臺調度
    五 群眾場面
   京劇《琵琶行》導演的話
   虔誠的供狀
   寫在二次演出之前
   關于《三打祝家莊》的導演工作
   《新白兔記》是怎樣排演的？
   我怎樣導演《紅燈照》
   談談《玉笛恨》 《昭君公主》和《王昭君》
   試排川劇《巴山秀才》札記
   昆劇《長生殿》導后記
   戲曲表演藝術十題
    一、內外結合
    二、師傅的師傅
    三、體驗生活
    四、假戲真做
    五、以情動人
    六、舞臺判斷
    七、最高境界
    八 設身處地
    九、創(chuàng)造角色
    十、現(xiàn)身說法
   和新歌劇演員談科班練功
   戲曲表演的舞臺真實
   ——試談戲曲藝術借鑒斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系問題
   試談斯坦尼斯拉夫斯基體系與戲曲表演藝術的關系
   京劇藝術批判的繼承與革新
   演好現(xiàn)代戲首先要解決生活問題
   從行當和念白談京劇的藝術革新
   藝術貴在創(chuàng)新
   看滇劇《牛皋扯旨》
   從《屈原》談到戲曲導演工作
   程式不能不套 又不能被它套住
   ——談京劇《白毛女》
   李春森的藝術創(chuàng)造
   化境
   ——從周信芳的表演淡戲曲中的“技”與“藝”
   試談麒派藝術三題
   “無意者十”
   ——談談高盛麟的表演藝術
   看婺劇演出一得
   新的探索和創(chuàng)造
   ——評張家口市京劇團《八一風暴》
   看京劇《茶山七仙女》所想到的
   新中國戲曲教育的開拓者
   ——紀念中國戲曲學校首任校長田漢同志
   古老劇種又綻新花
   ——莆仙戲《狀元與乞丐》觀后
   繼承·變革·發(fā)展
   ——從看“全國舞臺美術展覽”戲曲館想起的
   阿甲在戲曲藝術實踐和理論上的突出貢獻
   《戲曲表演知識三講》序
   壯美·優(yōu)美·和諧
   ——評晉劇刀馬旦高翠英的表演藝術
   附錄
   李紫貴教授表、導演藝術研討會在京舉行
   李紫貴同志藝術生平
   李紫貴藝術道路初探 涂 沛 黃在敏
   在演員心中播下藝術的種子
   ——記李紫貴老師排戲
   李紫貴導演昆劇《西廂記》學習札記
   從《白蛇傳》說起
   ——談我的表演導師李紫貴先生
   細膩·深刻·優(yōu)美
   ——李紫貴老師導演《長生殿》的藝術特色
   后記
   編后