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內(nèi)容簡介

　　巖彩畫材早已悠久地存在于中國優(yōu)秀的繪畫傳統(tǒng)里，在歷史的長河中曾閃耀過璀璨的光芒，然而，漸漸地為我們冷落與遺忘。這個來自中國傳統(tǒng)的素材理應(yīng)在中國大陸發(fā)揚光大，借助它，古老的傳統(tǒng)繪畫或許可以從內(nèi)部找到突破，突破凝固已久的古典審美定勢，聯(lián)接現(xiàn)代的藝術(shù)觀念、知識結(jié)構(gòu)和審美情趣，并且終將以開放的心態(tài)面向世界。對中國美術(shù)界來說，巖彩畫是否會成為中國藝術(shù)百花園中一株新秀并不十分重要，重要的是“巖彩”這個來自民族傳統(tǒng)內(nèi)部的素材，或許會使我們的民族繪畫從內(nèi)部找到突破，這是對封閉的思維框架和凝固的審美情趣的突破，也使我們有了一種可以漸別舊的載體而漸進新的未知領(lǐng)域的預(yù)感和希望，我們古老的民族繪畫終將面向世界，融入到一個開放、自由、多元的現(xiàn)代文明之中。<

作者簡介

　　胡明哲，女中國美術(shù)家協(xié)會會員中央美術(shù)學院副教授1953年生于北京1975年大學畢業(yè)于首都師范大學美術(shù)系留校任教1988年碩士研究生畢業(yè)于中央美術(shù)學院國畫系留校任教1992-1994年日本東京藝術(shù)大學客員研究員1997.10-1998.3赴歐洲九國藝術(shù)考察2000.9日本多摩美術(shù)大學客員研究員曾獲：北京市美展一等獎第六屆全國美展優(yōu)秀獎大陸、臺灣、香港聯(lián)辦首屆大陸水墨畫新大展佳作獎中國工藝畫學會第二屆大展三等獎中國畫藝術(shù)委員會大獎中國工筆畫學會第四屆大展金獎個人畫展：1992-1994年日本《悌》畫廊、《永井》畫廊、《石》畫廊1999年10月中央美術(shù)學院美術(shù)館2000年12月四川美術(shù)學院美術(shù)館、湖北美術(shù)學院美術(shù)館、福建省畫院美術(shù)館論著：《當代素描教程》北京工藝美術(shù)出版社《胡明哲畫集》香港藝峰出版社

圖書目錄

引言
1 巖彩概述
巖彩的歷史淵源
巖彩是人類最古老最普遍的畫材
巖彩畫是中國最燦爛的文化傳統(tǒng)
巖彩的現(xiàn)代意義
走出古典的審美定勢和語言體系
2 認識巖彩
基本材料
顏色
調(diào)和劑
承接物
工具
基礎(chǔ)技法
熬膠
調(diào)蛤粉
調(diào)色
調(diào)金銀粉
混色
貼箔
燒箔
燒色
重置之美
各種自由技法肌理
畫家獨特的技法與風格
覆蓋法
提白罩染法
刮刀法
寫意法
貼箔法
3 巖彩的創(chuàng)作觀念
圖形的平面意識
變線結(jié)構(gòu)為色塊結(jié)構(gòu)
色塊的黑白灰骨架
變背景虛體空間為實體空間
色彩的設(shè)計意識
強調(diào)主觀的設(shè)計意識
同類色構(gòu)成與對比色構(gòu)成
色彩的力度與飽和度
材料的質(zhì)感意識
認識質(zhì)地沒的黑與白
對比——畫面美感的生命
技法的個性意識
個人性技法解說
關(guān)于工藝制作
4 一幅巖彩畫的制作步驟
5 創(chuàng)作心態(tài)分析
變控制心理為開放心理
有魄力就是有破壞力
注重整體構(gòu)成的智慧性
6 巖彩畫作品欣賞
后記