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內(nèi)容簡介

　　前言顯而易見的是，電影并非一個赤裸而自然的故事涌現(xiàn)，影片的敘事也并非如人們所認為的那樣，由演員的表演與人物的對白來承負。事實上，我們在影院的黑暗中體味到的一切，一如柏拉圖的洞穴人所看到的幢幢陰影，它只是一種復雜的電影語言的敘事效果而已。因此，對于一個電影人或電影理論者來說，影片的解讀，不僅是專業(yè)化的電影欣賞，而且是電影的揭秘。他應在電影敘事人隱身的電影語言背后發(fā)現(xiàn)他，反身揭破某種視聽效果的構(gòu)成，并在豐富而巧妙的電影敘事策中發(fā)現(xiàn)其中的敘事結(jié)構(gòu)與意義結(jié)構(gòu)。這是一種影片的解讀策略。它不同于一般意義上的電影批評，而成為一種更為主動的表意實踐。一位電影的解讀者對一部影片的精讀與揭秘，不會止步于影片自身，而是會將一部影片放置在更為廣闊的社會，歷史和文化環(huán)境之中，以發(fā)現(xiàn)其中的意識形態(tài)“秘密”。從某種意義上說，當代電影理論的意義正在于作為一種解讀的利器，使影片的解讀者借此來揭破電影之謎。

作者簡介

　　戴錦華，1959年生于北京，1982年畢業(yè)于北京大學中文系。曾任教于北京電影學院電影文學系。現(xiàn)任北京大學比較文學與比較文化研究所教授、博士生導師和美國俄亥俄州立大學東亞系教授。從事電影史論、女性文學及大眾文化領(lǐng)域的研究。著有《浮出歷史地表——現(xiàn)代中國婦女文學研究》（合著）、《電影理論與批評手冊》、《鏡城突圍》（論文集）、《隱形書寫——90年代中國文化研究》、《猶在鏡中——戴錦華訪談錄》、《拼圖游戲》（隨筆集）、《霧中風景：中國電影文化1978——1998》，以及CinemaandDsire：AFeministMaxismandCulturalPoliticsinDaiJinhua'sWorks.主編、撰寫有《書寫文化英雄：世紀之交的文化研究》等。

圖書目錄

    前言
   第一章　語言與作者研究
   　　第一節(jié)《放大》：自反的藝術(shù)．
   　　第二節(jié)貝爾特魯奇：資產(chǎn)者的兒子
   　　第三節(jié)《十誡：關(guān)于殺人的短片》：人道主義的困境
   　　第四節(jié)《十誠：關(guān)于愛情的短片》：孤獨者的戀人絮語
   第二章　電影敘事與修辭
   　　第一節(jié)《阿俸爾·雨果的故事》：一個心靈的病案個例
   　　第二節(jié)《法國中尉的女人》：一個重述的愛情故事
   　　第三節(jié)《卡門》：套層結(jié)構(gòu)與鏡式文本
   　　第四節(jié)《玫瑰的名字》：小說、電影與文化分析
   第三章　意識形態(tài)與主流電影
   　　第一節(jié)《奪寶奇兵》：好萊塢神話之一例
   　　第二節(jié)《飛越瘋?cè)嗽骸罚涸诜磁压适碌谋澈?br />    　　第三節(jié)《美國往事》：美國夢的正反面
   　　第四節(jié)《官方說法》：真實、話語與敘事
   第四章　性別策略與女性視點
   　　第一節(jié)《代罪羔羊》：階級、性別與情節(jié)劇
   　　第二節(jié)《致命的誘惑》：性別與謊言的構(gòu)成
   　　第三節(jié)《沉默的羔羊》：好萊塢的新策略
   第五章　歷史、本上與世界
   　　第一節(jié)《青春之歌》：歷史視閾中的重讀
   　　第二節(jié)《紅旗譜》：一座意識形態(tài)的浮橋
   　　第三節(jié)《霸王別姬》：歷史的景片
   后記：寫在重印時