電視藝術(shù)通論

　　在今天這樣一個已被各種媒體炒得沸沸揚揚的“讀圖時代”，影視藝術(shù)的地位呈直線上升之勢，其理論研究也在不斷升溫，研究的視野、角度、方法都有了較大的拓展和延伸。但相對而言，電視理論著作雖已出了不少，畢竟起步較晚，既難以跟上不斷發(fā)展著的電視審美實踐，也遠不及電影理論那么豐富和成熟。為此，我們試從一些新的視角對當下中國電視的形態(tài)、樣式，電視的社會屬性，電視藝術(shù)的種類及其特征等作出更貼近中國國情的新的探索，以期贏得學界同仁和廣大電視愛好者的共同興趣，進一步促進中國電視理論界的繁榮和發(fā)展。目前，國內(nèi)的電視理論研究已然取得了很大成就，但也仍存在著一些缺憾和不如人意之處，如在借鑒西方影視理論、西方文化批評時，往往忽略了與本土實際情形相結(jié)合的研究，在一些理論著作中往往宏觀的發(fā)揮和綜述遠甚于具體分析，這就容易造成理論與實踐相脫離的弊病。而且，電視理論照搬文藝理論、電影理論的現(xiàn)象仍不鮮見，有關(guān)電視獨特性、話語的分析、闡述似還遠遠不夠。如是，我們才覺得應(yīng)盡量立足于電視本體，去探究電視自身的各類話題和理論。由于電視傳播本就是一種大眾傳播，涉及面寬，與之相關(guān)的領(lǐng)域較多，因此，也應(yīng)將其他學科與電視研究相結(jié)合，才能從中見出電視媒體、電視文化的國際性視野。基于這樣的思考，于是就有了關(guān)于電視與審美，電視與社會，電視與人，電視與文藝，電視與敘事，電視與戲曲等各種命題的闡發(fā)。各位作者的一些想法、見解，既是自己的研究心得，也大多是一種探索，有些或許能自成體系，有些可能仍存在著這樣那樣的不足，以待來日繼續(xù)完善、補充，但至少可作為一種參照，成為當下多元理論中的一元。電視基礎(chǔ)學科必須強化自身專業(yè)的理論，突破學科的界面，在學科交叉的前沿地帶有所拓展，并培養(yǎng)未來的專業(yè)人才，這是我們這些在高校從事電視教學的人理所當然應(yīng)取的態(tài)度，也是我們撰寫這套叢書的另一基本出發(fā)點。倘若這套書中的有些發(fā)揮還值得一讀，或能引發(fā)別人的思緒，作更為深入、細致的研探，或能對影視專業(yè)的學生有所啟發(fā)，有所獲益的話，則我們已覺得非常榮幸和不枉此辛苦一場了。要做到司馬遷所言之“究天人之際，成一家之言”，談何容易。學無止境，做學問更無止境，如同真理只能逐漸逼近，而難以完全把握一樣，我們希望自己的努力也是漸進式的和真誠的，也許很難徹底擺脫時下喧囂和浮躁的包圍，但我們至少可以避開惡俗的純商業(yè)炒作，本著素樸的學術(shù)良心來談一些自己的學術(shù)觀點，并借此機會培養(yǎng)學生對電視專業(yè)的興趣、愛好，進一步更新觀念，大膽創(chuàng)新，以適應(yīng)全球化背景下，影視教學的改革和進步。電視藝術(shù)是人類憑借高科技而制造的藝術(shù)門類，本書對電視藝術(shù)與電視，電視藝術(shù)與電視文學的辨析進行了梳理，有利于電視藝術(shù)的理論建樹和實踐操作。本書是作者積二十余年的研究體會和經(jīng)驗，繼《中西戲劇比較通論》、《舞蹈藝術(shù)通論》論著后，對電視藝術(shù)作潛心研究的一本專著，也是作者《電影美學通論》一書的姊妹篇。本書共分為七章，其中包括，電視藝術(shù)辨析、電視藝術(shù)學導論、電視劇藝術(shù)論、MTV/MV論、電視舞蹈論、DV藝術(shù)論、電視廣告藝術(shù)論。

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