神曲（煉獄篇、地獄篇、天堂篇）

　　意大利十四世紀(jì)偉大詩(shī)人但丁·阿利基埃里的長(zhǎng)詩(shī)《神曲》由“地獄篇”、“煉獄篇”和“天堂篇”共一百首構(gòu)成。作者通過(guò)描述自己夢(mèng)中幻游地獄、煉獄和天堂的經(jīng)歷，揭露了現(xiàn)實(shí)生活中的各種弊端和丑惡，特別是揭露了教會(huì)的腐敗和墮落，并表達(dá)了對(duì)于人生的感悟，對(duì)于意大利國(guó)家和民族命運(yùn)的關(guān)注，以及追求真理、追求“至善”的信心。本書(shū)前言序言：一比但丁晚生七十七年，和薄伽丘同時(shí)代的作家薩凱蒂，寫(xiě)過(guò)一部饒有興味的《故事三百篇》，內(nèi)中一則故事寫(xiě)道：某日，主人公走進(jìn)一家鐵匠鋪，但見(jiàn)一名鐵匠一面掄錘丁丁當(dāng)當(dāng)?shù)卮蜩F，一面嘴里抑揚(yáng)頓挫地吟詩(shī)，側(cè)耳細(xì)聽(tīng)，鐵匠背誦的竟是但丁《神曲》的詩(shī)句！看來(lái)，但丁這部史詩(shī)面世之后，便在意大利不脛而走，家喻戶曉了。而《神曲》在本世紀(jì)初進(jìn)入中國(guó)以來(lái)，便立即同文人學(xué)士們結(jié)下緣分。近代改革派代表、學(xué)者梁?jiǎn)⒊瑢?xiě)過(guò)一部歷史劇《新羅馬傳奇》，把但丁作為主人公，謳歌他是革新者的先驅(qū)。魯迅在但丁身上看到了超越時(shí)間和空間的普遍價(jià)值，所謂“迨兵刃炮火，無(wú)不腐蝕，而但丁之聲依然”。茅盾在抗戰(zhàn)期間奉但丁為民族堅(jiān)毅精神的代表，愛(ài)國(guó)者的楷模。他把但丁和屈原比較，發(fā)現(xiàn)這兩大詩(shī)人中間，有著“不少有趣味的類(lèi)似”。郭沫若對(duì)《神曲》另有一種浪漫的感應(yīng)。他在《漂流三部曲》中信誓旦旦地表示，但丁為貝婭特麗絲寫(xiě)了《神曲》，他定要為自己的心上人寫(xiě)一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。巴金對(duì)《神曲》的接受則頗有悲壯色彩。巴老在文化大革命的浩劫中被打入“牛棚”，慘遭迫害。他分明覺(jué)得，“牛棚”便是但丁筆下的“地獄”;因此，他時(shí)常背吟《神曲·地獄》的詩(shī)句，從中汲取同魑魅魍魎抗?fàn)幍木窳α俊６m、蘇曼殊、王獨(dú)清、老舍、何其芳、阮章竟等人，也依據(jù)迥異的個(gè)人經(jīng)歷、氣質(zhì)和追求，各各不同地表達(dá)了對(duì)但丁的贊賞和共鳴。今天，當(dāng)我們閱讀意大利唯美派大家鄧南遮根據(jù)《神曲·地獄》第五歌再創(chuàng)作的詩(shī)劇《里米尼的佛蘭切絲卡》，領(lǐng)略其凄清的悲切，奇麗的傷感時(shí);當(dāng)我們聆聽(tīng)音樂(lè)大師柴可夫斯基的幻想曲《里米尼的佛蘭切絲卡》，李斯特的交響曲《但丁神曲》，體味一對(duì)忠誠(chéng)于愛(ài)情的戀人令人斷腸的傾訴，或感受?chē)娪康睦寺で楹兔裰骶駮r(shí);當(dāng)我們欣賞從中世紀(jì)直至今天千百位古今中外藝術(shù)家所作的《神曲》插圖或以《神曲》為題材進(jìn)行再創(chuàng)作的杰作，陶醉于這些丹青妙手創(chuàng)造的千姿百態(tài)、宏偉壯觀的《神曲》藝術(shù)世界時(shí)，我們豈能抵擋得住《神曲》藝術(shù)魅力的誘惑？！我們不由得勃發(fā)出一種強(qiáng)烈的沖動(dòng)，興味盎然地去閱讀或者再閱讀博大精深、汪洋恣肆的《神曲》。

　　但丁，詩(shī)人、作家、思想家。全稱(chēng)：但丁·阿利吉耶里。代表作《神曲》等。