歧途佳人

　　這是一部算不上太長(zhǎng)的小說，作者把它用一個(gè)個(gè)簡(jiǎn)短短的片斷集結(jié)而成。故事情節(jié)如流水般舒緩流暢，自然明晰。雖沒有多么的跌宕起伏，卻能感受到濃濃地生活氣息，人物的鮮活，多變復(fù)雜的性格也使故事少有些戲劇色彩。小說從頭至尾通透出一股逼人的寒氣，無論如何的掙扎，依舊鉆不出漫無邊際的酸楚與凄涼。“海，橫在我們面前的，仍是茫茫的大海。”惆悵著過去的一切一切，渺茫的前方，迷離的神索。蘇青沒有渲染出如火般的熱情，不夠恨，亦不夠愛。而生活是瑣碎的，文字也就有些瑣碎起來。而它們的價(jià)值就是平實(shí)的反映了那個(gè)時(shí)代。“我們都像一株野草似的，不知怎樣地出芽，漸漸長(zhǎng)大，又不知怎樣地被連根拔起，扔在一邊，以后就只有行人的一偶回顧或踐踏了。”我們沒有選擇生與滅亡的權(quán)力，無情的秋風(fēng)摧殘過后，將迅速萎蔫，心灰意冷，步入冬的漫長(zhǎng)睡眠期。黑暗無窮無盡，無邊無際，沒有光澤，沒有夢(mèng)幻，卻是純凈的，真實(shí)的，泛著輕微的哀愁。這便是那個(gè)時(shí)代的基調(diào)，無從選擇，盲然的邊唱邊喝。正如薩賓娜偶然間發(fā)現(xiàn)叛逆才是美的世界，本小說的主人公也如獲新生一樣：我是自由了，我得好好生活下去。前途可謂茫然，如能克服自身的孺弱，堅(jiān)強(qiáng)的給自己一個(gè)新生，只要生命在延續(xù)，太陽會(huì)把正直的光輝照耀到每一個(gè)陰暗的角落。蘇青的文字簡(jiǎn)潔、凝煉，這是有別于一般女作家繁而冗的寫作風(fēng)格，景只是稍加點(diǎn)綴的雕飾，對(duì)話及心理描寫占據(jù)了這一部小說最重的份額。構(gòu)思采源于生活，現(xiàn)實(shí)的悲劇主題決定了本篇的陰晦色調(diào)。不緊不慢如老鐘般的步調(diào)，夜行人沉重的足音，并從鼻腔內(nèi)發(fā)出抑抑的一聲嘆息：那遙遠(yuǎn)處，水天交織的邊緣，總是虛虛實(shí)實(shí)，實(shí)實(shí)虛虛……在這樣水火融融、人畜共患的烽火年代，有一群不聞不問戰(zhàn)爭(zhēng)茍延殘存的人。忍不住想拿錢鐘書的《圍城》與之相比。在資產(chǎn)階級(jí)王國(guó)的最深夜，他們正強(qiáng)迫自己分離一種極度的歡欣，一種回歸和現(xiàn)生的歡欣。在《圍城》里我們看到的是黑色幽默的精彩一筆，《歧途佳人》則如陷入哀思中的稍顯平靜的大海。一面是百姓生死無所期，另一面國(guó)難當(dāng)頭卜小利，夾雜在期間的知識(shí)分子只有兩頭棒呵。于是便有了方鴻漸，符眉英這類為前途苦悶彷徨而游離出現(xiàn)實(shí)之外的“虛空主義者”。《圍城》把知識(shí)分子的艱難事世做為明線，《歧途佳人》卻是暗線，最終的結(jié)果都在給讀者，或許也是給作者本人制造懸念，沉沉的黑夜和茫茫的大海機(jī)緣巧合般成了迷惘、焦灼的心情舞臺(tái)，寥寥的寒風(fēng)夾帶著一無生氣的枯瘦黃葉，并喝著老樹的嗚咽，微憫來年的封冰解凍，依舊倚綠枝。

暫缺《歧途佳人》作者簡(jiǎn)介