她有一位在20世紀20—30年代大學畢業(yè)后堅持了十年職業(yè)女性生涯的嚴母，她有一位曾是世界上最老的公務員的慈父。家學淵源的成長環(huán)境，鑄就了她的天資、她的才學，玉成了她舞臺上的精彩、人生的瑰麗。隨資華筠一起“過電影”，回放的決不僅僅是一位藝術家個人的風采……華筠是幸運的，在20世紀的50年代，她的舞姿就隨中國青年文工團一起，首次亮相維也納“金色大廳”；她有幸被卡斯特羅譽為“你是古巴姑娘”；她有“教（柬埔寨）帕花黛維公主跳《孔雀舞》的愉快經歷……在多災多難的歲月里，她有“如母”的二姐照顧生活?！拔母铩币院?，一曲《長虹頌》舞出了她復蘇舞臺生命的無窮活力；參透了舞蹈是她“永遠追求不到的‘情人’”后，她急流勇退，成為舞蹈界理論研究的領路人。資華筠是豐富的，“‘文藝外交’紀實”“險遭空海陸難”記錄了特定年代，那些特別的傳奇；與“駙馬”（郭布羅潤麒）共舞于新疆石河子，是小小的花絮；她得罪了沈醉，又給王人美委員當“三陪”；她贊美“密林叢中的少年雕塑家”；她難忘普普通通的“王連長”。資華筠是清醒的，她有“反思文藝批評之七戒”，她有“繁榮中的憂思”，她提出“關于強化舞蹈版權意識的思考……”《過電影》，讓我們一起把精彩留住。
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