現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)導(dǎo)論

目錄    第一章形式―自律論音樂哲學(xué)的確立和演進    第一節(jié)19世紀(jì)后半葉形式―自律論的確立    （一） “形式―自律”概念的提出    （二） 自律論面臨的強大論敵和自身的哲學(xué)―壯大學(xué)淵源    （三） 形式―自律論的確立    第二節(jié)形式―自律論在20世紀(jì)的演進    （一） 20世紀(jì)西方形式文論的背景情況    （二） 形式―自律論在20世紀(jì)的演進    第二章現(xiàn)象學(xué)原理引入音樂哲學(xué)的嘗試    第一節(jié)羅曼•茵加爾頓的現(xiàn)象學(xué)音樂哲學(xué)觀    （一） 哲學(xué)思想淵源    （二） 音樂作品與其演奏、感受、樂譜是否是同一的    （三） 音樂作品的本體特性問題    （四） 音樂作品的存在方式問題    （五） 音樂作品的同一性問題    第二節(jié)阿爾弗雷德•舒茨的音樂現(xiàn)象學(xué)觀念    （一） 作為觀念對象的音樂作品    （二） 音樂作品的時間構(gòu)造    （三） 音樂體驗問題    第三節(jié)杜夫海納審美現(xiàn)象學(xué)中的音樂哲學(xué)問題    （一） 藝術(shù)作品與審美對象    （二） 審美對象中的感性、意義、表現(xiàn)、形式    （三） 作為審美對象的被感知的音樂作品的本質(zhì)特性    第三章釋義學(xué)及其對音樂哲學(xué)的影響和啟示    第一節(jié)近釋義學(xué)的形成及其對當(dāng)時音樂哲學(xué)的影響    （一） 釋義學(xué)正式形成前的情況    （二） 近代釋義學(xué)的產(chǎn)生――狄爾泰    （三） 近代釋義學(xué)對當(dāng)時音樂哲學(xué)的影響――克萊茨施瑪爾    第二節(jié)現(xiàn)代釋義學(xué)的興起及其對音樂哲學(xué)的啟示    （一） 現(xiàn)代釋義學(xué)的興起――伽達(dá)默爾    （二） 現(xiàn)代釋義學(xué)對音樂哲學(xué)的啟示    第四章語義符號理論向音樂哲學(xué)的滲透    第一節(jié)戴里克•庫克的情感語言理論    （一） 音樂――作為人類情感的語言    （二） 音樂的表情元素和音樂詞匯中的基本術(shù)語    （三） 作為整體的音樂作品是如何表達(dá)情感的    第二節(jié)蘇姍•朗格的藝術(shù)符號理論中涉及的音樂哲學(xué)問題    （一） 哲學(xué)―美學(xué)淵源    （二） 作為情感符號的音樂    （三） 音樂中的“形式”概念，它與內(nèi)容的關(guān)系    （四） 作為“時間幻象”的音樂    （五） 對向個相關(guān)的音樂問題的看法    第三節(jié)語義符號理論對東區(qū)音樂哲學(xué)的影響    （一） 阿達(dá)姆•沙夫的語義學(xué)理論對音樂哲學(xué)家研究的意義    （二） 依拉奈克與瑪雷舍夫的有關(guān)見解    第五章音樂哲學(xué)中的心理學(xué)傾向    第一節(jié)德國的能量論心理學(xué)派――庫爾特    （一） 哲學(xué)淵源和自然科學(xué)基礎(chǔ)    （二） 庫爾特的能量論音樂觀    第二節(jié)精神分析理論與格式塔心理學(xué)向音樂哲學(xué)的滲入――埃倫茨維希    （一） 埃倫茨維希所依據(jù)的理論參照系    （二） 埃倫茨維希的理論主旨    （三） 對音樂藝術(shù)的深層心理探索及其走向“完美格式塔”的過程    第三節(jié)音樂中的情感與意義的心理學(xué)闡釋――邁爾    （一） 音樂中情感與意義問題的提出    （二） 對音樂的情感反應(yīng)問題    （三） 期待、偏離和意義的生成    （四） 格式塔原理的運用    第六章社會學(xué)視野中的音樂哲學(xué)    第一節(jié)社會學(xué)派音樂哲學(xué)家的興起    第二節(jié)阿多諾《新音樂的哲學(xué)》的解讀    （一） 現(xiàn)代音樂的社會本質(zhì)    （二） 現(xiàn)代音樂的精神內(nèi)涵    （三） 現(xiàn)代音樂的形式、技法特征    （四） 現(xiàn)代音樂的內(nèi)在矛盾、歷史處境、社會功能和前途    第七章音樂哲學(xué)中運用馬克思主義原理的嘗試    第一節(jié)尤里•克列姆遼夫    （一） 藝術(shù)觀的哲學(xué)基礎(chǔ)    （二） 音樂的特殊本質(zhì)    （三） 幾個基本范疇――音樂音調(diào)、音樂邏輯、音樂形象    第二節(jié)卓菲婭•麗薩    （一） 50年代――對音樂特殊性問題的探索    （二） 60―70年代――對音樂本質(zhì)認(rèn)識的深化    本書參考文獻(xiàn)    后記