木雕圖案

　　《木雕圖案》主要內(nèi)容是1997年我為香港回歸設(shè)計(jì)并趕制人民大會(huì)堂香港廳的大型座屏?xí)r，經(jīng)老友洪君陶先生的介紹，認(rèn)識(shí)了北京木刻廠的馬慕良先生，并有了一段十分緊張而又愉快的合作和交流。那時(shí)候就聽(tīng)馬幕良說(shuō)，他正在準(zhǔn)備搜集、整理一本為木雕工藝作參考使用的紋飾圖案集，他還提出待整理好之后，希望我為此集寫(xiě)幾句話，也許它能成為這次木雕工藝合作的一點(diǎn)啟示與紀(jì)念。記得小時(shí)候，在南通老家，紅木小件的作坊工場(chǎng)，十分普遍。我們似乎是生活在到處都能見(jiàn)到木雕藝術(shù)和木活細(xì)作的環(huán)境之中，從木作門(mén)窗、硬木家具、架子床、十景櫥柜到鑲嵌掛屏、杌凳、幾案、托架……都離不開(kāi)精美的造型、雕花設(shè)計(jì)與款式布局的處理，以及榫卯斗拼的結(jié)構(gòu)制作施工。特別在明式家具中所深蘊(yùn)著的典雅的審美精神，更是大家注目議論、賞鑒、比較、研學(xué)的許多“生活的藝術(shù)”中間少不了的一個(gè)重要專(zhuān)題，何況“生活的藝術(shù)”這是十分廣泛的題目，而且它又和琴棋書(shū)畫(huà)民居路橋以及園林小筑等等相互密切聯(lián)系在一起的。嚴(yán)格地說(shuō)，它是東方文化傳統(tǒng)中的一個(gè)組成部分。正如我國(guó)已故著名的明式家具研究專(zhuān)家楊耀先生所出指出的：“我國(guó)明式家具造型簡(jiǎn)炬輕巧，而不笨重沉悶。線條流暢活潑，而不呆板粗劣。雕刻恰當(dāng)有趣，而不是繁瑣無(wú)目的的。我們從明式家具上見(jiàn)到簡(jiǎn)美的雕刻圖案中，發(fā)現(xiàn)它引用了銅器、玉器、陶器以及建筑上多種花紋。這些花紋一旦被采用到家具上，都具有較精煉的發(fā)揮，足以表明我國(guó)木雕技術(shù)到了明代已經(jīng)有了進(jìn)一步發(fā)展?！蔽覀冋J(rèn)認(rèn)真真地總結(jié)自己工作的目的，也正是為繼承和發(fā)展民族藝術(shù)事業(yè)添磚加瓦。當(dāng)然，這里也存在一個(gè)視覺(jué)水平和如何取舍選擇的問(wèn)題。我們總是充滿(mǎn)著美好的愿望，以求獲得更高的水平，并滿(mǎn)足同行和廣大人民群眾的需要。但是要堅(jiān)信一個(gè)真理，做比不做強(qiáng)，多一次實(shí)踐也多一次比較。我們的成績(jī)正是像歷史的進(jìn)程一樣，總是在不斷地積淀中不斷取得進(jìn)步的。我祝賀馬幕良同志這本《木雕圖案》的出版并預(yù)祝他在實(shí)踐中取得更大的進(jìn)步。

暫缺《木雕圖案》作者簡(jiǎn)介