新中國電影史：1949-2000

導言
第一章 創(chuàng)建新中國紅色電影（1949-1956）
第一節(jié) 社會主義電影的創(chuàng)建
一、中國社會主義電影業(yè)的起步
二、改造私營電影業(yè)
三、國營電影廠新片展覽月
四、電影指導委員會
第二節(jié) 紅色電影的金色童年
一、第一部新中國電影
二、“工農兵電影”與“寫重大題材”
三、紅色電影的雛形
四、國際社會主義電影的組成部分
第三節(jié) 新中國電影的成長創(chuàng)傷
第二章 新中國社會主義經典電影時期（1956-1966）
第一節(jié) 政治運動中的電影品格
一、“運動”式發(fā)展曲線
二、高度自覺的政治書寫
三、封閉自足的電影文化體系
四、電影批評的政治化
第二節(jié) 社會主義電影的修辭系統(tǒng)
一、影像與主流意識形態(tài)的建構
二、縫合的鏡語系統(tǒng)
三、革命抒情正劇
四、符號化的個體
五、革命對愛情的放逐
第三節(jié) 新中國的電影類型
一、歷史銘文
二、鄉(xiāng)土創(chuàng)業(yè)史
三、經典的革命化重寫
四、笑的意識形態(tài)生產
五、強沖突化的反特類型片
六、民族團結政治寓言
七、“紅孩子”的故事
八、重構民間傳統(tǒng)
第三章 “文革”時代的斗爭電影模式（1966－1976）
第一節(jié) 歷史悲喜劇
一、“革命”與“動亂”
二、“文革”文藝
三、電影的災難
四、顛覆新中國電影
第二節(jié) “樣板戲”敘事規(guī)則
一、京劇改革與樣板戲
二、“三突出”原則
三、階級修辭
四、編碼樣板
五、人物元素
六、性別修辭
第三節(jié) “文革”模式的政治電影
一、樣板戲電影
二、“三突出”原則的電影化
三、英雄神話
四、流行革命文化
第四節(jié) 電影的恢復與重建
一、階級斗爭電影
二、重建社會主義現(xiàn)實主義
三、電影技術和工藝的進步
第四章 變革與多元的新時期電影（1977-1989）
第一節(jié) 改革開放的社會語境
一、思想解放與文化啟蒙
二、電影的“春天”
第二節(jié) 政治電影模式的演變
一、反“四人幫”的政治電影
二、新中國影片的解禁和復映
三、新電影創(chuàng)作
四、傷痕與反思電影
五、個案：謝晉與倫理情節(jié)劇傳統(tǒng)
六、歷史與戰(zhàn)爭的人性化敘述
七、電影的多樣化
第三節(jié) 電影美學觀念的革新
一、電影本體的探索
二、中國電影第四代
三、第四代經典文本
第四節(jié) 第五代與多元化的電影時代
一、《一個和八個》與第五代的橫空出世
二、《黃土地》與第五代經典
三、第五代的三個標志性人物
四、第五代導演群體
五、第五代電影的意義
第五節(jié) 電影體制的解體與改革
一、新時期電影中的娛樂片潮流
二、中國式娛樂電影：武打片
三、喜劇片
四、1988年的娛樂片高峰
第五章 中國電影的世紀末轉型（1990-2000）
第一節(jié) 意識形態(tài)化與市場化的雙重背景
一、后新時期狀態(tài)
二、例外的1995
三、后“主旋律化”時期
第二節(jié) “主旋律”電影策略
一、歷史片與歷史文獻片
二、“好人好事”電影
三、社會、家庭倫理電影
四、倫理“泛情化”
五、國家和民族主義策略
六、東方主義與西方主義
七、個案：《我的1919））中的歷史虛構與國家和民族想像
八、個案：陳國星電影的“主旋律”策略
第三節(jié) 政治娛樂化與娛樂政治化
一、市場化的不歸之途
二、準娛樂化的動作／懸念片
三、國際化的“新民俗”片
四、主旋律的娛樂化與娛樂化的主旋律
五、個案：《緊急迫降》與中國式“災難片”
六、個案：馮小剛的賀歲片及其市場品牌效果
第四節(jié) 本土體驗與現(xiàn)實關懷
一、關懷當下人生
二、城市與鄉(xiāng)村鏡像
三、個案：黃建新的“都市電影”
四、個案：寧瀛與記錄寫實主義
五、第三種體驗
第五節(jié) 新生代的叛逆與皈依
一、夾縫中的一代
二、還原沖動與青春自戀
三、流浪后的回家
第六節(jié) 全球化背景下的國際化策略
一、國際化背景
二、國際化電影模式
三、國際化的意識形態(tài)策略
四、國際化的文化策略
五、國際化的藝術策略
六、國際化的經濟策略
七、國際電影節(jié)：國際化通道
八、個案：《洗澡》的文化意義
第七節(jié) 中國電影業(yè)的危機
一、雙軌體制下的電影產業(yè)
二、曲折變革中的電影體制
三、電影的規(guī)劃生產模式
四、無序的電影市場
五、制片、發(fā)行、放映業(yè)的產業(yè)矛盾
結語走向中國新電影
附錄
一、新中國電影大事記（1949-2000）
二、參考文獻
后記