三角對話：斯坦尼、布萊希特與中國戲劇

緒論:對話與綜合
一 課題的確立
二 從二元模式到三元模式
三 關(guān)于對話的曲折性
四 影響與反饋
五 從對話到綜合
第一章 斯坦尼體系及其淵源
第一節(jié) 全面、正確地理解體系
第二節(jié) 體系與俄羅斯先進(jìn)戲劇文化
第三節(jié) 史遷普金的影響
第四節(jié) 契訶夫和高爾基的影響
第五節(jié) 托爾斯泰的影響
第二章 “莫斯科對話”
第一節(jié) 中國戲曲對梅耶荷德、塔伊羅夫的影響
一 俄羅斯人對中國戲曲藝術(shù)看法的轉(zhuǎn)變
二 梅耶荷德的早期實(shí)驗與中國影響
三 塔伊羅夫與《黃馬褂》
第二節(jié) 1935年梅蘭芳訪蘇及其深遠(yuǎn)影響
一 中蘇藝術(shù)家對中國戲曲藝術(shù)的左討
二 梅蘭芳訪問的深刻影響
第三章 布萊希特：最活躍的對話者
第一節(jié) 布萊希特戲劇
——德國文化的產(chǎn)兒
第二節(jié) 布萊希特與斯坦尼斯拉夫斯基
第三節(jié) 布萊希特1935年的莫斯科之旅
第四節(jié) 布萊希特與中國傳統(tǒng)文化
第五節(jié) 布萊希特對中國戲曲的認(rèn)識與誤讀
第四章 斯坦尼斯拉夫斯基體系在中國的初步傳播
第一節(jié) 斯坦尼斯拉夫斯基著作的翻譯出版
第二節(jié) 斯坦尼體系對中國話劇教育和演劇實(shí)踐的影響
第五章 新中國成立初期學(xué)習(xí)斯坦尼體系的高潮和存在問題
第一節(jié) 新的歷史條件和新的傳播方式
第二節(jié) 體系對中國話劇表導(dǎo)演藝術(shù)的巨大影響
一 孫維世
二 歐陽山尊
三 舒強(qiáng)
四 金山
五 李默然
六 胡偉民
七 馬科
……
第六章 焦菊隱與斯坦尼斯拉夫斯基體系
第七章 1950年代末到“文革”前夕關(guān)于斯坦尼體系的論爭
第八章 “文化大革命”中對斯坦尼體系的詆毀和對話劇藝術(shù)的摧殘
第九章 斯坦尼斯拉夫斯基體系的復(fù)歸
第十章 戲劇觀爭鳴與中國話劇的轉(zhuǎn)向
第十一章 “布萊希特?zé)帷奔捌浯嬖趩栴}
第十二章 從選擇走向綜合
結(jié)語：在新的高度上對話
主要參考書目
后記
俄文附錄一 本書內(nèi)容提要
俄文附錄二 1980年代中國舞臺上的蘇聯(lián)戲劇