勃拉姆斯第二鋼琴協(xié)奏曲：降B大調 Op.83 總譜

　　德國作曲家勃拉姆斯在60年代以前的早期作品中，已具有樂觀、倔強、勇猛、有力等特點。七十至八十年代，是他創(chuàng)作成熟和繁盛時期。俾斯麥統(tǒng)一德國后，他投身到最能密切接觸聽眾的交響樂創(chuàng)作中去。在這個時期，他寫了4部交響曲、《小提琴協(xié)奏曲》、《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《海頓主題變責曲》和2首序曲等。他晚年（1889-1897）創(chuàng)作又顯著衰退，只限于一些經(jīng)文歌和室內樂作品，反映出一種孤獨和失望的哀訴情調。 勃拉姆斯的音樂既反映出他德國北部故鄉(xiāng)的樸實無華，又反映出維也納的嫵媚動人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表現(xiàn)出了這兩個方面。他出自對人類善良的信念和對德國人民的愛，緊緊依靠德國古典音樂大師——自巴赫、莫扎特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統(tǒng)，創(chuàng)作出足以同十九世紀末德國音樂中開始出現(xiàn)的一些頹廢現(xiàn)象相對抗的包羅萬象的作品來。這正是他創(chuàng)作的主要歷史功績所在。在德國音樂中，人們常把勃拉姆斯同巴赫（Bach）、貝多芬（Beethoven）姓名的第一個字母總稱為“三B’，原因概在于此。勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，以深刻的人道主義和熱烈的愛國主義精神出發(fā)，著力表現(xiàn)時代精神風貌和斗爭生活，作品成為貝多芬之后西歐交響音樂的杰出典范。難怪人們把他的第一交響曲稱為“貝多芬第十交響曲”。勃拉姆斯自己也曾記敘說：“在我背后不斷地聽到巨人（指貝多芬）的腳步聲?！辈匪箤懽鹘豁懬⒉蛔非笊屎凸廨x的表現(xiàn)，但他的樂隊表現(xiàn)卻格外精致而富有表情。

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