夜半蜘蛛猴

　　這本書里的短短篇（說法是有點怪，但想不出別的合適稱呼），老實說，原本是用在雜志系列性廣告上的。第一部分的作品用于J·普雷斯西裝，第二部分用于派克自來水筆。但若問作品內(nèi)容同西裝和自來水筆是否有關(guān)，則可以說毫無關(guān)系。我只是隨心所欲地寫點類似短故事的東西，安西水丸君配上畫，在旁邊敷衍了事似地登上產(chǎn)品廣告，如此而已。J·普雷斯系列載于《MEN’SCLUB》，派克自來水筆系列登在《太陽》上。至于作為廣告有多大程度的實際效果，我全然不得而知，且直冒冷汗。老實說，不大愿意去想。這系列性廣告最初的提案兼委托者是系井重里氏。他說：“喂，隨便寫點短篇嘛。權(quán)當(dāng)消遣，費不了什么事。”結(jié)果我一個月寫一篇這樣的東西，寫了幾年?；钣嬍钟腥ぃ灾聨啄旰笏杈臀覂扇松潭ㄔ賮硪淮巍@次是由派克自來水筆當(dāng)廣告主。所以，派克自來水筆系列用的還是原來的系井提案，只是換了媒體?；蛟S有的讀者以為每月都要寫這短東西壓力豈不很大（實際這么說的人倒是一位也沒有），但坦率說來并沒有什么。這是因為，連載這些系列短篇時我正集中精力寫長篇，見縫插針寫點短的反倒可以放松腦筋轉(zhuǎn)換心情。而且說實話，我非常喜歡寫這類幾乎無意義的、很難說有什么用處的短小故事。話雖這么說，事實上我也還是抓耳撓腮絞盡腦汁的，并非只是懶洋洋躺在梨樹下靜等果實徑自落到嘴里。是的，多半沒有這樣的事。為廣告寫的作品數(shù)量其實還要多些，但編這本書的時候為校正整個基調(diào)去掉了八篇，新寫了兩篇。同安西水丸君一起工作總是那么輕松愉快，正用得上那句英語——niceandeasy。我同水丸君合作的時候很多，我總覺得他的畫里有一種使旁邊的文章增輝生色的東西。由于尺寸的關(guān)系，水丸君將這本書第一部分的插圖全部重畫了一遍。最后的《清晨拉面之歌》，如果能給《天使的錘子》填上日語歌詞該有多妙。為此我這個那個想了很久（全然記不起怎么會有那樣的閑情逸致），勉強(qiáng)得出的結(jié)論是：恐怕只有用“面麻”才能押上Ifhadahammer（錘子）的韻。說老實話，我是為喜歡拉面那種食物的，從拉面館門前走過都覺得不是滋味。卻不知什么緣故，竟生拉硬扯似地寫起了拉面之歌，怕也是前世因緣。倘您喜歡，只管譜曲哼唱就是。《火紅的罌粟》的意念來自童謠里的一節(jié)歌詞：“快給媽媽捶肩吧……火紅的罌粟嘻嘻笑……”從小我就一直想，罌粟花到底是什么表情，又怎么樣笑呢？雖說我不至于因為多年疑念豁然開解而手舞足蹈……這本書里所收的故事完全不存在原型人物，例如《炸肉丸》里出現(xiàn)的K出版社并非講談社，《說謊鬼妮科爾》同妮科爾服裝廠家毫無關(guān)系，上智大學(xué)不存在——至少據(jù)我所知——炸面圈研究會，《蟲洼老人的襲擊》與神奈川縣大磯町的老人福利院“蟲洼老人之家”也全不相干。最后，要向慨然允許再次使用提案的系井重里氏表示感謝。若無此提案，這一系列作品恐怕無由產(chǎn)生，因為我絕不至于主動地一古腦兒寫出三四十篇這樣的故事。連載時也得到系井事務(wù)所石井基博君的許多關(guān)照。另外還要感謝從頭至尾負(fù)責(zé)第二部分連載和此書編輯的、為此東奔西忙的O小姐即拜小姐——也許你不相信，不過確實與書中的同名人物無關(guān)。

　　村上春樹（1949－），日本小說家。曾在早稻田大學(xué)文學(xué)部戲劇科就讀。1979年，他的第一部小說《聽風(fēng)之歌》問世后，即被搬上了銀幕。隨后，他的優(yōu)秀作品《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發(fā)表。他的創(chuàng)作不受傳統(tǒng)拘束，構(gòu)思新奇，行文瀟灑自在，而又不流于庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方面更有特色，他沒有把這種情緒寫成負(fù)的東西，而是通過內(nèi)心的心智性操作使之升華為一種優(yōu)雅的格調(diào)，一種樂在其中的境界，以此來為讀者，尤其是生活在城市里的人們提供了一種生活模式或生命的體驗。