失落與超越：西方后現(xiàn)代藝術(shù)現(xiàn)象研究

     目 錄
   序言
   第一章 迷惘與過渡
    一 向現(xiàn)代主義過渡
    二 格林伯格學(xué)說
    三 挑戰(zhàn)、實(shí)驗
    四 博伊于斯與沃霍爾
    五 結(jié)論
   第二章 新繪畫思潮的崛起
    一 新繪畫藝術(shù)思潮前兆
    二 德國新表現(xiàn)主義
    三 意大利超前衛(wèi)藝術(shù)
    四 美國新繪畫藝術(shù)的多種風(fēng)格
    五 其他國家新繪畫藝術(shù)思潮
    六 名詞的實(shí)質(zhì)含義
    七 結(jié)論
   第三章 復(fù)歸與闡釋
    一 外在信息
    二 內(nèi)在信息
    三 與現(xiàn)代主義藝術(shù)的不同之處
    四 基本特征與基本內(nèi)涵
    五 結(jié)論
   第四章 淵源與通俗
    一 達(dá)達(dá)主義的起源與影響
    二 波普的擴(kuò)散
    三 消費(fèi)文化的介入
    四 結(jié)論
   第五章 失落與超越
    一 解構(gòu)主義的力量
    二 語義 個性、風(fēng)格的全面泛化
    三 弗·杰姆遜理論
    四 藝術(shù)理論 評論的淪落
    五 結(jié)論
   第六章 概念與影響
    一 概念的來源
    二 定義的界定
    三 關(guān)于后現(xiàn)代主義
    四 后現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮在90年代的影響