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內容簡介

　　素描，作為造型藝術的基礎，在不同程度上影響著繪畫、雕塑以及工藝美術的發(fā)展。在這領域中，西方有著雄厚的歷史遺產(chǎn)和光輝的成就。我國盡管在兩千多年前就有“繪事后素，素以為絢”這一素描基礎觀點，但今天我國的素描教學方法和觀念，則源于西方素描技法的引入。這種引入，使我們的造型觀念出現(xiàn)革命性的變化，中國美術從三千余年大體上是單一化發(fā)展的趨勢中走向多樣化，并與世界美術作橫向的匯合。從移植開始，爾后逐漸演變?yōu)榫哂袀€性的面貌，這是發(fā)展之必然，無論是過去、現(xiàn)在或將來都是必需的。我們從七千余幅國外名家素描作品中，經(jīng)過反復推敲，選編了包括“頭像”、“肖像”、“人體”、“景物”，四個分冊的畫集。選編的前提是作品的可讀性、可學性，具有借鑒、吸收和觀賞的價值。其中有意大利文藝復興前后時期的、古典畫派的、印象派前后時期的、俄羅斯巡迥展覽畫派前后時期的和表現(xiàn)主義前后時期的等一系列各國古代和現(xiàn)代大師的素描作品。嚴格與嚴謹，在學習素描過程中，特別在初級階段是必須提倡的。這里盡量選擇了一些大師在學生時期和青年時代所畫的課堂習作和練習。從中不難看出，正是由于他們長期的嚴格素描訓練，嚴謹認真的寫實功夫，以及刻苦的鉆研精神，才為他們開辟了走向成功之路。各國家、各民族有著不同的民情、民俗和性格，有著不同的文化淵源和傳統(tǒng)，從而形成了他們各自獨特的繪畫風格。素描往往是形成各種畫風的基礎，什么樣式的素描，產(chǎn)生什么樣式的繪畫和雕塑。藝術的生命力在于不斷創(chuàng)新，在素描發(fā)展的不同階段上，產(chǎn)生了不同時期的不同流派。就一位大師而言，他的早期、中期和晚期的作品，在形式與風格上也會有不同程度的變異。從十五世紀到二十世紀，變化是巨大的。這種變化，來自畫家們不斷探索和不斷創(chuàng)新的精神。這種精神，成為素描藝術不衰的動力。由于人體解剖學和透視學在美術領域。的被揭示，使得十五世紀的達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、丟勒、荷爾拜因等一批西歐的大師，把素描藝術推向高峰，在造型的精確、對解剖的精通等方面，達到無可挑剔的地步，以至使后人都難以超越。隨著光影、體積、空間、色調等領域的開拓，對各種虛實、強弱變化著的節(jié)奏感和質感、量感的追求，從十七、十八世紀開始，又把素描引入了一個新的時期，并成為學院對未來畫家訓練的多元化的課題。在東方藝術對西方產(chǎn)生影響，照相技術又逐漸完善之后，畫家們在素描中開始追求線條的表現(xiàn)力。形體、光影的單純化，表現(xiàn)意識的增強，強調自我感受的非寫實化，這些傾向使得素描在嚴格訓練的基礎上，向著表現(xiàn)手法的多樣化方面，大步地發(fā)展了。這就是為什么在十九世紀之后，會涌現(xiàn)出一大批新的先驅者，并形成了新的繁榮趨勢的原因。這一時期的作品我們選得比較多。

作者簡介

　　高宗英，（1932.11— ），1932年生于北京。擅長油畫、壁畫。1949年9月畢業(yè)于華北大學三部美術科，1961年畢業(yè)于中央美術學院油畫系。（1951年1月畢業(yè)于中央美術學院美術干部訓練班）。1951年2月赴朝鮮歷任部隊美術創(chuàng)作員，中央美術學院副教授。作品有油畫《朝鮮人民的支援》，壁畫《花果山》、《波的旋律》、《天壇晨曉》、《古榕迎賓》、《凈月映潭》等。在中國人民志愿軍政治部文化部任美術創(chuàng)作員，啟在《志愿軍報》報社任美術編輯。1957年7月復員歸國，在中央美術學院油畫系讀本科。1961年7月畢業(yè)后留校，先后在該院油畫系和壁畫系任教。1992年離休，時任中央美術學院教授。離休后，除了為進修班上些課外，創(chuàng)作了許多油畫作品，出版了十二本有關美術教育方面的著作，努力發(fā)揮余熱。出版專著有《談繪畫構圖》、《畫好素描的關鍵》、《世界名家素描》、《世界大師素描技法》。

圖書目錄

切薩雷·達·塞斯托
樹
彼得·保羅·魯本斯
兩臺農(nóng)家推車
村舍小徑
倫勃朗·哈爾門茨·凡·賴恩
河邊的農(nóng)家
向北眺望保爾教堂的風景
列南市萊依恩門
雅各布·凡·魯伊斯達爾
石橋邊的風景
克勞德·洛蘭
樹的習作
羅馬上游的迪拜列河
吉安·巴蒂斯塔·皮拉內西
宮殿寫生
約翰·康斯太布爾
布拉依東海岸邊的運煤船
斯圖爾風光
于貝爾·羅伯特
運河邊的柱廊
讓·奧古斯特·多未尼克．安格爾
維拉·美第奇的宮殿
遠眺瓦迪卡諾宮殿
讓·巴蒂斯特·柯羅
張開各種各樣窗戶的村落
孔皮埃紐森林習作
樹與湖畔風景
眺望索拉庫德山
山路上的騎馬人
德姆附近的風景
秋景
林中小道上的騎馬人
霍諾雷·維克圖瓦·杜米埃
讀書的人
皮埃爾·艾蒂安·泰奧多雷·盧梭
農(nóng)夫小屋旁的風景
讓一弗朗索瓦·米勒
田邊的路
積雪的牛柵門
舊磨坊
被風暴吹歪的大樹
冬季風景
樹之屏幕
夏爾·弗朗索瓦·杜比尼
河邊風光
卡米耶·畢沙羅
遠眺拉·瓦連納
蘋果園
阿爾弗雷德·西斯萊
香檳地區(qū)平坦的農(nóng)莊風光
克勞德·莫奈
瓦倫吉維爾教堂
魯昂風光遠眺
喬治·修拉
大樹
廣場上的雪和黃昏
出租馬車
保羅·塞尚
有樹的風景（兩幅）
奧迪隆·雷東
森林里的樹干
朱塞佩·德·尼蒂斯
水中的白楊樹
費利克斯·瓦洛通
達克斯的橋
皮埃爾·勃納爾
戛納港灣
艾伯特·馬爾凱
巴黎郊區(qū)
安德烈·迪努瓦耶·德·塞貢扎克
克列希村的入口處
約翰-巴托爾德·容金德
風車
文森特·凡高
阿魯爾的橋
遠眺阿魯爾村
柳村與牧羊人
圣瑪麗島的漁船
草地中的樹
達拉斯空亥地區(qū)的道路
普羅旺斯的果園
從蒙馬久爾看到的風景
運河與洗衣婦
石凳和爬山虎——圣雷米風景
圣雷米醫(yī)院花園中的噴泉
皮特·蒙德里安
截枝柳樹
奧埃爾的森林
農(nóng)家院落中的牛和柳樹
暮色中的羊舍
西開浦爾的燈塔
多姆博格的教堂
樹的習作Ⅰ號
樹Ⅰ號和Ⅱ號
阿道夫·馮·門采爾
透過樹木看埃爾福特大教堂
透過樹林看瑪林堡的最新式宮殿
舊城的某條小巷
狹窄小院里的木匠
波茲坦維爾德河岸的古老草地
波茲坦普爾曼申家的院子
積雪的山峰
工廠里濃煙滾滾的煙囪
菜昂內爾·法寧格
岸邊的景色
馬科斯·恩斯特
栗子樹
約瑟夫·馬里亞·奧爾布里希
空想的建筑（兩幅）
埃貢·席勒
老房的窗戶
克里斯蒂安·馬利
拉納地區(qū)的山路
菩提樹下的街頭長椅
安東·布賴特
岸邊的小船
阿列克謝·薩夫拉索夫
水中樹的倒影
伊萬·希什金
林問小徑
樹
林中之路
林中溪流
屋旁的叢花
大松林
通向基瓦奇路邊的白樺林
瓦西里·波列諾夫
小沼澤地
伊里亞·列賓
伏爾加河谷
村莊
農(nóng)舍
費奧多爾·瓦西里耶夫
舊榨油場附近風光
米哈伊爾·符魯貝爾
冬天的院落
柵欄里的樹
伊薩克·列維坦
春天的時光一遠飛的鶴
洪水
伏爾加河——岸邊有船的風景速寫
秋
村落——早春時光
樹干
秋之光
日落時光——在森林的邊緣
森林邊的樹
瓦連京·謝洛夫
風景寫生
維克多·鮑里索夫一穆薩托夫
在夏季別墅
米哈伊爾·拉里奧諾夫
春天里的花園
阿納托里·科科林
馬斯洛夫卡大街
在克羅明斯克
戰(zhàn)爭年代的莫斯科
1942年冬季的莫斯科
薩拉霍夫
海灘
勞拉·奈特
康瓦爾郊外
亨利·摩爾
英格蘭史前巨石柱
相互攀援的樹
有云的風景
保羅·荷加斯
克拉科：圣瑪麗教堂
茨萊姆巴克地區(qū)農(nóng)村
詹姆斯·惠斯勒
羅瑟海濱
舊巴特西橋
路易斯·M·艾爾希米厄斯
古老的木材工場
愛德華·霍珀
帆船
查爾斯·席勒
帕克斯郡庫房內部
托馬斯·哈特·本頓
生機勃勃的橡樹
約瑟夫·艾伯斯
斯塔特隆
科隆大教堂
房屋速寫
空曠的盡頭
街燈與房屋
紹爾蘭山的松樹林
弗蘭茲·克蘭
無題
杰克·比爾
肥沃的土地
克里斯托
象被捆起來的大廈
保羅·塞尚
盆花
奧迪隆·雷東
藍色瓶中的花卉
日本花瓶中繁盛的花朵
日本花瓶中的花朵
在長頸瓶中的野花
皮埃爾·勃納爾
窗口
壁爐上的瓶花
亨利·馬蒂斯
畫室
有帽子的靜物畫
靜物（兩幅）
文森特·凡·高
瓶花速寫兩幅
藤椅
高枝花
皮特·蒙德里安
菊花（兩幅）
巴勃羅·畢加索
瓶花
陽臺——桌上的靜物
靜物
弗朗西絲·霍奇金斯
魚
米哈伊爾·符魯貝爾
床
亞力山大·庫普林
有蠟燭的靜物
伊·伊·尼萬斯基
窗臺上的花朵
安寧闊夫
一張桌子和一把椅子
埃貢·席勒
有木槳的小船
費爾南多·博泰羅
柜櫥
無名氏
桌上的帽子
萊奧納多·達·芬奇
馬與騎手
博納羅蒂·米開朗基羅
馬的習作
阿爾布雷希特·丟勒
幼鹿的頭
兔子
雅各布·德·戈因
四匹馬的頭
弗蘭斯·斯奈德斯
豬頭習作（兩幅）
安東尼·凡·代克
馬的頭部與騎馬男子習作
彼得·保羅·魯本斯
獅子的習作
倫勃朗·哈爾門茨·凡·賴恩
臥獅
橫臥的獅子
雄獅
保羅斯·波特
兩頭豬
公牛習作
弗朗索瓦·布歇
雄雞的習作
歐仁·德拉克洛瓦
獅子的頭部
獅子習作
虎的習作
埃德加·德加
站立的馬（兩幅）
馬上騎師，左側圖
兩匹正在小跑的馬
行進中的馬
克勞德·莫奈
牛的習作
亨利·德·吐魯斯一勞特累克
蘇格蘭場的警犬
賽馬騎手
約翰·麥卡倫·斯旺
兩頭豹
安東·布賴特
牛圈速寫之
牛車
山羊
麥爾松
犬
亞歷山大·卡爾德
狗與母牛
文森特·凡·高
馬的速寫兩幅
皮特·蒙德里安
牛棚中的牛
瓦連京·謝洛夫
雄獅
雄獅
狐貍
尼古拉·格里高萊斯庫
小牛
驢
公牛
列奧那多·巴斯金
鷲
小林古徑
鵜
勞拉·奈特
斑馬
矮馬與母象
亨利·摩爾
林邊的母羊和羊羔
路德維?！ずＲ蚶锵！s格尼凱爾
山貓
赫爾曼·帕爾默
大山貓
約瑟夫·艾伯斯
四只鵝
貓頭鷹習作之二
兩只貓頭鷹