中國電影創(chuàng)作思潮評析

序
第一章 影戲電影（默片時代 1896年-20世紀30年代初）
一 最初的電影觀念
二 影戲電影的主要類型
三 代表作品：《神女》與《漁光曲》
第二章 革命現(xiàn)實主義電影（20世紀30-40年代）
一 現(xiàn)實題材的創(chuàng)作及電影觀念
二 革命現(xiàn)實主義電影的敘事模式
三 代表作品：《馬路天使》與《一江春水向東流》
第三章 作者電影（20世紀30-10年代）
一 作者電影的由來
二 作者電影的基本特征
三 代表作品：《小城之春》與《太太萬歲》
第四章 英雄主義電影（1949-1966）
一 英雄主義電影的涵義
二 英雄主義電影的美學特性
三 代表作品：《英雄兒女》與《早春二月》
第五章 “文革”電影（1966-1976年）
一 樣板戲電影及其故事片創(chuàng)作
二 世界電影發(fā)展的主要成就
三 代表作品：《白毛女》與《閃閃的紅星》
第六章 新時期電影（1976年-80年代）
一 1979年的電影
二 多樣化的電影風格思潮
三 代表作品：《城南舊事》與《老井》
第七章 探索電影（1984年-90年代）
一 探索電影的涵義
二 新的電影美學原則
三 代表作品：《黃土地》與《紅高粱》
第八章 娛樂電影與主旋律電影（1987年-90年代）
一 娛樂電影的興起
二 主旋律電影
三 代表作品：《最后的瘋狂》與《焦裕祿》、《生死抉擇》
第九章 新生代電影（20世紀90年代）
一 西方現(xiàn)代主義的影響
二 創(chuàng)作特點分析
三 代表作品：《北京雜種》與《最光燦爛的日子》
第十章 香港電影（1909年-90年代）
一 類型化的商業(yè)電影
二 藝術(shù)電影創(chuàng)作
三 代表作品：《笑傲江湖》、《英雄本色》與《重慶森林》、《甜蜜蜜》
第十一章 臺灣電影（1925年-90年代）
一 健康寫實主義
二 新電影運動
三 代表作品：《童年往事》與《牯嶺街少年殺人事件》
后記