極致紅顏：時尚化妝造型

　　至此這本書已經(jīng)完整地呈現(xiàn)于讀者的面前，在這里我想談一點兒我個人對化妝造型的理解，以及書前書后制作中一點兒有趣的事。我承認我在這一時刻的心情是比較復雜的：輕松快慰的同時又緊張難安，《極》終于落地，但與此同時我也面對讀者的審視，我不清楚是否準確地傳達了化；陵造型這一豐富語素，接下來我盡量表述我對《極》的心意 。自99年大學畢業(yè)起從事化妝的教學工作，在教學的過程中我對化妝有了更深一層的理解和認識：女人漂亮”只是化妝的表象含義，內(nèi)涵不僅限于此，更重要的是它能由外及內(nèi)地雕琢人的心靈，制造人的情緒，傳達內(nèi)心，挖掘內(nèi)在。時尚化妝造型又區(qū)別于生活化妝，它結(jié)合舞臺與流行，可以合理地創(chuàng)造和展現(xiàn)化妝是另一種意義上的繪畫。而化妝造型又是一門不拘泥于繪畫語素的藝術(shù)，它關手生命，關乎美麗，關乎人類哲學，反射精神世界。它具有極強的包容面?？扇萑肷鐣W，倫理學，心理學，文學，光學，繪畫，雕塑，音樂，服飾文化，地域風俗等方方面面，它是內(nèi)涵與修養(yǎng)的折射。《極》一書是我對幾年來從事教學工作和各方面時尚造型工作的一個小結(jié)，是一種嘗試性的探索，采取多圖片，多造型的直觀方式引導視覺。在定位上這本書不僅限于面部化妝，而是盡量做到結(jié)合環(huán)境，燈光。及材質(zhì)整體造型的完整性。 正如每個人有其自身特點作為造型師來講也有自己的路途取向，那我來講我喜歡運用各種材質(zhì)，賦予人體各種狀態(tài)．我希望能將雕塑，繪畫，化妝三者有機的結(jié)合形成一種新外觀。一切材質(zhì)對我而言都具有奇異的生命力，它們給 予我進行大膽創(chuàng)造的原動力。我與材質(zhì)之間有一種特殊的交流語匯，我尊重它們．嘗試運用它們使我的生活富于變化和幻想，這樣的幻想又催促著我在造型世界里如饑似渴地吸取養(yǎng)份，獲得成長的力量。我熱愛自己的專業(yè)，喜歡去傳達我所發(fā)現(xiàn)的美麗。 在這些造型圖片的背后有許多有趣的難忘的經(jīng)歷。就拿那些各具特色的服飾來說，有的是我和編輯馬文娟兩個人手工逢的，現(xiàn)場裁的，包的，裹的。也有把我們自己的衣服拆了，剪了，重新加工改造過的，我們遵循原創(chuàng)，我們的拍攝現(xiàn)場象個有歷史的雜貨灘兒。有各種花色的面料，什么紗呀，布呀，大卷的各異蕾絲花邊兒，絨線，紙頭，還有新家具上的隔離薄膜，廢舊紙板箱鋁箔排煙管。還有攝影師老范從幾百米開外的鋪子里扛回來的鐵絲網(wǎng)，粗麻繩．最浪漫的一幕是拍攝花卉的那天，滿屋子的玫瑰，馬蹄蓮，情人草，大家為了同一個目標走到一起。拍攝的過程辛苦也艱苦，大家都是利用周末和晚上休息時間進行趕拍，過去的那一段日子真是難忘，腦于不停的在構(gòu)思設計，尋求材料，回過頭想想，那兩個月是緊張，是勞碌，是充實，是興奮。我們幾個人從相約咖啡館給這本書作策劃，定位，為這本書起名字，找材料選模特，開始造型拍攝（我記得那是2002年的4月1 9日），再到后面選底片，定稿，請專門的設計師作裝幀設計。每一張圖片都凝結(jié)了我們最真實的感受，傾注了我們最大的熱情，我們用造型語言和大家一同探討恒久不變的時尚話題。由于我的能力有限，見解尚還膚淺，另外各方面條件仍有所限制。本書尚存遺憾和欠缺之處，還往讀者朋友給予諒解，在此一并感謝給予我支持和幫助的朋友們，尤其是本書的編輯馬文娟，攝影師范凌，美術(shù)設計秦恒，以及本書所有參與造型的模特。

　　1995-1999年就讀于上海戲劇學院舞美系，服裝化妝專業(yè)。1999年畢業(yè)，就職于上海市 第二輕工業(yè)學校，任形象設計專業(yè)教師。2000年起兼任上海戲劇學院成教中心化妝教師，開設時尚化妝等課程，豐富了上戲化妝課程的時尚性。曾系統(tǒng)地學習過專業(yè)繪畫、雕塑、攝影、燈光設計、立體裁剪……1997年起人事時裝秀造型今，曾為Kenzo，MaxMara等頂品牌作造型。作品曾發(fā)表于《ELLE》、《美容科學》、《大都市》等各大時尚雜志。為《上海服飾》、《美化生活》、《舞臺與人生》、《申江服務導報》等報刊雜志作封面造型、撰寫文章。曾為東方電視臺、上海電視臺等多家媒體，作欄目化妝師，如《相構(gòu)星期六》、《共度好時光》、《快樂大轉(zhuǎn)盤》、《今日都市》等綜藝欄目。為多位主持人、藝人造型。