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內(nèi)容簡介

　　內(nèi)容簡介不知什么原因，電視出生，就穿上了電影的服裝。電視一睜眼，就按照電影的視線去觀察。電視真的是電影的復制？抑或是電影的延續(xù)？抑或是一種全新的概念？也許，電視就是在電影的庇護下，萎縮了自己的個性，模糊了自己的形象。因此，電視早該恢復自己的原貌，找到電視自身的屬于自己的本性。探尋電視藝術(shù)的觀念，說白了，就好比在為電視畫像，電視究竟應該是個什么樣子？或者說，一個赤裸裸的電視應該是個什么樣子？在這個問題上，恐怕每個人心中都有一幅畫像，一張容顏，究竟誰的最接近真實呢？比如，電視的形態(tài)、元素、本質(zhì)以及電視藝術(shù)的個性、未來電視等，一定是人們思考和關(guān)注的對象。本書僅為關(guān)注此事的人，提供一個雛形，一個思維的領(lǐng)域，一個急待開掘的天地，以激活更多人的思考、想象和創(chuàng)造。這也許要經(jīng)過幾代人的努力，而結(jié)果也不一定盡如人意。想來，這不也是電視藝術(shù)的魅力之所在嗎？

作者簡介

　　作者簡介丁海宴，1984年畢業(yè)于北京廣播學院電視編輯專業(yè)。之后一直從事電視的教學、研究和創(chuàng)作工作。曾出版過專著《電視片編導的智能構(gòu)成》（1987年）、《電視紀實片審美特質(zhì)論》（1996年）、錄像教學片《電視采訪藝術(shù)》（1988年）、《紀錄片“開頭”的讀解》、《紀錄片“結(jié)尾”的解讀》（1997年）及文章、學術(shù)論文近百萬字。編導創(chuàng)作的電視作品有百余部。其中部分作品榮獲省部級和國家級獎。

圖書目錄

     目錄
   第一章導論
    一、從電影走來
    二、初期的傾向和誤區(qū)
    三、現(xiàn)代的觀，點和傾向
    四、基本的美學原則
    五、科技的美學功能
    （一）電視傳送與高清晰電視
    （二）電視的頻道
    （三）攝錄設備的“傻瓜”性
    （四）電視特技
    （五）制作周期與編碼方式
   第二章電視作為藝術(shù)
    一、電視——生活的魔盒
    （一）“3點45分”
    （二）電視的魅力與后現(xiàn)代藝術(shù)
    二、電視——體驗的藝術(shù)
    三、電視——自由、自發(fā)的經(jīng)驗世界
    四、電視——生生之意的天地
    五、電視——經(jīng)營成的藝術(shù)
    六、電視——激活創(chuàng)造的創(chuàng)造
    七、電視——以天地為廬的創(chuàng)造
    八、電視——反觀自我的藝術(shù)
    九、電視——展示的藝術(shù)
   第三章電視的本性
    一、交流——電視的內(nèi)在屬性
    （一）交流是內(nèi)容
    （二）交流是形式
    （三）交流是創(chuàng)造
    二、游戲化特質(zhì)
    三、簡單化原則
    四、流動、連續(xù)的特性
    五、分離效應
    六、印象性質(zhì)
    七、“1＞10”
    八、接受的消遣性
    九、經(jīng)歷的同時性
   第四章電視的形態(tài)與元素
    一、形態(tài)
    二、元素
    （一）聲畫的芝諾悖論
    （二）聲音——形象之生命
    （三）聲音的思維
    （四）畫面——生命之形象
   第五章未來電視——生活的天平
    一、現(xiàn)代電視是需要的滿足
    未來電視是平衡的滿足
    二、現(xiàn)代電視是供人享受的電視
    未來電視是享受自我的電視
    三、現(xiàn)代電視是根據(jù)人的需要制作節(jié)目
    未來電視是人根據(jù)需要自由地選擇節(jié)目
    四、在現(xiàn)代電視上，生活是人的主題
    在未來電視上，藝術(shù)是生活的主題