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內(nèi)容簡介

　　音樂永遠是一種藝術——在創(chuàng)作中，在表演中，甚至在其歷史中。無論在任何情況下，它都不是一門科學。在藝術中，與在政治中乃是一樣的。正如全體的“自由”便不是真正的自由，所以，“所有人的藝術便不是藝術”了。與現(xiàn)行的教學方法相比我的概念使音樂藝術顯得簡明得多。然而，這種簡明性并不表現(xiàn)在表面上。所以，從表面上看去，它一點也不簡單。所有的事物，如果只看其表面的，都必然是混亂的，而且總是很復雜的。

作者簡介

　　海因里?！ど昕耍?868-1935）奧地利音樂家、指揮家、鋼琴家。學作曲于維也納音樂學院，師從布魯克納，作品深得勃拉姆斯與布佐尼贊許；并獲維也納大學法學博士學位。寫有多部理論著作，編輯出版了大量前人的經(jīng)典作品。根據(jù)18、19世紀的作品現(xiàn)象，申克確立的音樂作品分析體系，；被譽為本世紀最重要的理論貢獻之一，如今該體系又得到了后人的進一步推廣發(fā)展，遂使之在對中世紀、巴羅克時期及本世紀的作品現(xiàn)象的分析中也日益發(fā)揮巨大的效用。

圖書目錄

申克《自由作曲》中譯本序
譯者自序
作者題獻
導言
第一部分背景
第一章背背
第1節(jié) 背景概念總述
第2節(jié) 音樂中的背景
第3節(jié) 作為音樂背景內(nèi)容的基本結構
第4節(jié) 基本結構對于創(chuàng)作、教學以及表演的重要意義
第二章基本結構
第1節(jié) 基本結構總述（1-3）
第2節(jié) 基本線條總述（4-14）
第3節(jié) 分解式低音總述（15-19）
第4節(jié) 基本結構以年體特征（20-26）
第三章基本結構的形式
第1節(jié) 基本結構形式總述（27-30）
第2節(jié) 在3、4、5、條件下，基本結構可能擁有的形式（31-44）
第二部分中景
第一章中景總述（45-52）
第1節(jié) 基本線條與分解低音的結合（53-86）
第2節(jié) 基本線條的劃分方式（87-101）
第3節(jié) 混合（102-103）
第4節(jié) 基本線條中的弗里幾亞2（104-105）
第5節(jié) 鄰音（106-112）
第6節(jié) 線條進行（113-124）
第7節(jié) 琶音（125--128）
第8節(jié) 超越（129-134）
第9節(jié) 出自內(nèi)聲部的運動（135-139）
第10節(jié) 橫向展延（140-144）
第11節(jié) 替代（145-146）
……
第二章中景的基本特征：第一層次
第三部分前景
第一章嚴格對位中的概念
第二章后面的結構
第三章具體的前景事件
第四章節(jié)拍與節(jié)奏
第五章曲式
附錄
主要術語對照表
譜例中的作品目錄
譜例中作品的外文目錄
譜例中說明性文字釋義表
譜例