莫斯比的回憶：索爾·貝婁小說(shuō)

　　《莫斯比的回憶（索爾·貝婁小說(shuō)）》里的短篇似乎不像一般的短篇小說(shuō)那樣快缺胳膊少腿，以含蓄機(jī)警的作風(fēng)取勝。它們處處體現(xiàn)作者一貫駕馭文字的特點(diǎn)，充溢、閏穩(wěn)，視野寬廣，娓娓道來(lái)，而且給人的感覺(jué)總像是在讀長(zhǎng)篇小說(shuō)，這一點(diǎn)跟貝婁揚(yáng)言的要將小說(shuō)寫得短而又短的打算恰成有趣的對(duì)照。貝婁似乎有那么一點(diǎn)兒不依不饒。他堅(jiān)持要在我們標(biāo)志物質(zhì)勝利的紀(jì)念碑上繪制出使人痛苦的牛頭怪臉，暴露肉體的喜劇以及種種無(wú)法省略的細(xì)節(jié)。這是他的拿手好戲。是的，那些無(wú)法省略的細(xì)節(jié)總是如此地富有活力，無(wú)論是順手牽羊的《銀碟》還是《莫斯比的回憶》。有一點(diǎn)倒是可以肯定的，那就是作者恐怕很難如愿以償，將他的小說(shuō)寫得短而又短了。

　　索爾·貝婁，美國(guó)小說(shuō)家。他出手便是大作品，如美國(guó)文學(xué)史上典型的荒誕小說(shuō)《晃來(lái)晃去的人》，喜劇性當(dāng)代流浪漢體代表作《奧吉·馬奇歷險(xiǎn)記》，提出“豐裕社會(huì)”精神危機(jī)的，《雨王漢德森》，深旋反映猶太知識(shí)分子苦悶迷惘和人道危機(jī)的《赫索格》，短篇精品集《莫斯比的回憶》，這些無(wú)一不標(biāo)志著索爾·貝婁大師級(jí)的能力和地位。他以充滿矛盾的反英雄代替了傳統(tǒng)的英雄觀念，以敏感的知識(shí)分子形象表達(dá)了渴望出離現(xiàn)世混亂的精神焦慮。1976年，他以“以當(dāng)代文化富于人性的理解和精妙的分析”獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。