陳丹青音樂筆記

　　至于這本《音樂筆記》在說什么，就讓陳丹青自己告訴你吧：這本集子，是1992到1998年間，我遠(yuǎn)遠(yuǎn)躲在紐約寓所陸續(xù)寫給上海《音樂愛好者》雙月刊的十幾篇文字。這些文字的讀者，就我所知，一位是約稿的編輯，另一位就是我。現(xiàn)在，趁這集子的出版，我要特意向那位約稿的編輯鞠躬致謝，為什么呢，因為經(jīng)他的撩撥，我從9年前開始了持續(xù)的寫作。 寫作，我一向喜歡的，但除了就學(xué)前后的所謂“創(chuàng)作談”，以及不像文論不像批評似的零星稿約，20多年間僅只發(fā)表過可數(shù)的幾篇，內(nèi)容不出美術(shù)的范圍，美術(shù)以外的話題，哪里夢想過呢，然而做夢似地，去年以來，我竟寫成兩本“書”，一本是已經(jīng)上市的《紐約瑣記》，一本是尚且擱著晾著的《多余的素材》。內(nèi)容不論，書寫的文體，勉強(qiáng)算是“散文”或“隨筆”的意思吧，“文學(xué)”當(dāng)然談不上，但畢竟可以自視為“寫作”，而從此在畫畫之外，多一招游戲騙騙自己了。畫圈子里外或生或熟的朋友于是詫怪：你還寫作？是的，我的那兩本“書”之所以斗膽承應(yīng)，居然寫成，就是有這位編輯早早地就在催我動筆了。 我要謝謝他。且稱他為Z君吧——9年前，是在深冬，我頭一次回國省親，在滬西一間極小的居室里遇見了Z君夫婦，吃飯聊天。得知他是弄音樂的，手上正編著《音樂愛好者》這本刊物，我就胡亂地說些紐約的見聞。不記得怎么一來，提起曾在曼哈頓尋看過霍羅維茨的喪儀，待講到電影近鏡頭里老霍的大鼻孔怎樣地懸著一滴鼻涕，Z君忽然打斷我，高聲說：哎呀丹青，你把這個寫下來好不好？ 我記得他一臉當(dāng)真的表情。表情對我很起作用的。9年前，國中的出版業(yè)哪里能同今天比，Z君的興致是在組稿，我的興致是在寫作：寫什么呢，我自己并不知道，當(dāng)有人給我指定了話題——譬如霍羅維茨的鼻涕——我就果然寫起來，只是當(dāng)初不想到后來會連續(xù)寫下去，更別提拼湊起來出本書。 江南的屋子沒暖氣，其時我在地處北端的紐約呆了11輪春秋，早忘了穿著棉襖夾褲在睡房里縮作一團(tuán)的那份陰冷與寒氣，可回國就為了懷舊呀，身體也在懷舊的。是在南京岳家的舊寓——現(xiàn)在早已拆成了一堆瓦礫——我泡杯滾燙的茶水暖暖手，用討來的哪家醫(yī)學(xué)院公文稿紙開始寫，寫完寄出，過幾個月，就在紐約收到Z君寄來薄薄一冊滴了霍羅維茨清鼻涕的《音樂愛好者》，同時他就催討下一回的稿子了。 《靈堂琴聲》算是我頭一篇謄寫干凈拿去發(fā)表的文字習(xí)作，粗糙簡單，還用“琴聲”與“靈堂”擱在一起作題目，弄成小小的酸雅，騙讀者注意，現(xiàn)在想來，真像少年時代頭一回學(xué)抽煙，怕人看見，又想要人看見，手勢、吞吐，盡在學(xué)架式?？墒且桓檫^，喉嚨癢癢地也就接了第二第三根，雖是嗆著咳著，也談不上癮，卻不知不覺抽上口，不想戒了，何況還有個Z君頻頻給我遞煙點火呢。 但我可從未有過談?wù)撘魳返耐?，給Z君那么手指勾一勾，我竟不負(fù)責(zé)任寫起來：所謂“責(zé)任”，是指我所沒有的音樂知識，每篇所寫，不過是些“關(guān)于音樂”的日常見聞，并不真在談音樂；所謂“不負(fù)”，自然是指我一旦離譜太遠(yuǎn)，行家大約會對這“愛好者”的無知，付之一笑吧，而且那一笑，我看不見，不必非得臉紅。Z君，則從不拆穿我的門外胡言，只管哄著我一期接一期寫，這樣子，6年期間給他寫了將近10篇，到了1997年，有別家出版社約了我來寫《紐約瑣記》，又要回頭談?wù)摦嫯嫷氖虑?，沒有余裕了——1998年的《赴死的演奏》，是我給刊物的最后一篇，《瓦格納問題》寫寫停停，竟忘了寄出去，現(xiàn)在可以收進(jìn)來。 這些稿子，尤其是最初幾篇，距今頗有些年頭，當(dāng)初下筆，不免假想國內(nèi)欠缺對于外間的了解，所以略微介紹國外音樂生活的狀況點滴，今天看來，真是在胡說，譬如紐約昂貴的音樂會票價上百美金，在今之內(nèi)地算什么呢，聽說上海音樂廳的多明戈演唱會，幾千元一票，銷售一空，紫禁城的露天歌劇大演出更是出票天價，照樣坐得滿滿當(dāng)當(dāng)，這些，真要讓我輩羞煞……。好在對于海外華人的“落后”與“土”，今之國人早已十分地了然而寬容，看在這些異時異地所寫成的文字，該不會與我一般見識吧。 此外未見于期刊的篇幅，均是新添的：《階級與鋼琴》，借自尚未面市的《多余的素材》，因與音樂沾邊，今夏為展事去歐洲，順道造訪波恩，歸來寫成《貝多芬故居》。去年在上海圖書館作講演，題曰《石庫門弄堂里的歐洲藝術(shù)》，所談70年代海上遺事，時過境遷，竟像是古代的傳說，其中也談及音樂。末尾的《答〈音樂愛好者〉編輯部問》寫得漫無邊際，是因要給此書加添字?jǐn)?shù)，而種種話題的鋪衍，也倒說出了不少感觸，這感觸，若是沒人聊起，我是不會著筆，更不知道自己對于音樂與文藝抱有這樣的意見：我的寫作，是要寫下去，才知道會寫出什么來。 書的題名，原先是徑取現(xiàn)成的《外國音樂在外國》，結(jié)果給編輯改作“音樂筆記”，加上我的名姓。這總讓我不自在：明明一個畫畫的家伙，出本“音樂筆記”，算什么呢，且我看畫聽樂，從不作筆記的。但以我出國前的經(jīng)驗，編輯就是“領(lǐng)導(dǎo)”，領(lǐng)導(dǎo)拍板，只得默然從命。好了，關(guān)于成書的原委，現(xiàn)在都交代在這里了。上個禮拜，《音樂愛好者》編輯部給我寄來一沓子新版本，不單改成彩色的月刊，還從里邊滑出亮閃閃的CD碟片，而版式、紙張、印制，都比我供稿的舊版本講究而體面得多，活像新出閣的姑娘家，不敢認(rèn)了。我略一翻看，竟有點念舊，又有點慶幸：就在那簡陋的舊版本上，我開始發(fā)表文字的習(xí)作，也幸虧是躲在那里，我弄出這些勉強(qiáng)稱之為散文的東西，而且真是不敬，假音樂的名義——真的，我不是虔誠的“音樂愛好者”，直到此書將要問世，我才明白自己其實是個厚著臉皮的“寫作愛好者”，這是要請諸位愛樂者多多包涵的。

　　陳丹青，1953年生于上海，1978年以同等學(xué)歷考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系研究生班，1980年畢業(yè)留校，1982年赴紐約定居，自由職業(yè)畫家身份定居紐約至2000。同年春，為2000年清華大學(xué)百名特聘教授之一，現(xiàn)任繪畫系第四研究室責(zé)任教授。