20世紀(jì)中國音樂批評(píng)導(dǎo)論

緒言 探尋“磨刀石”
一、音樂批評(píng)研究的理論急迫性與現(xiàn)實(shí)可能性
二、釋名、取域與斷代
三、20世紀(jì)中國音樂批評(píng)觀念嬗變軌變研究的意義
四、研究方法與原則
第一章 為“新民”而“新學(xué)”、“新音樂”——學(xué)堂樂歌時(shí)期的音樂批評(píng)觀念
第一節(jié) 學(xué)堂樂歌音樂批評(píng)觀念的文化“生長(zhǎng)基”
第二節(jié) 對(duì)新音樂的社會(huì)作用的批評(píng)
第三節(jié) 對(duì)中國傳統(tǒng)音樂的批評(píng)
第四節(jié) 對(duì)東洋西洋音樂的批評(píng)
第五節(jié) 對(duì)社會(huì)音樂現(xiàn)實(shí)的批評(píng)
第六節(jié) 對(duì)樂歌創(chuàng)作的批評(píng)
第七節(jié) 對(duì)音樂教育及社會(huì)音樂活動(dòng)的批評(píng)
第八節(jié) 批評(píng)觀念的理論建樹及其歷史局限
第二章 為“啟蒙”，為“救亡”，也為“藝術(shù)”——五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期的音樂批評(píng)觀念
第一節(jié) 五四新音樂批評(píng)觀念的文化“生長(zhǎng)基”
第二節(jié) 蕭友梅的音樂批評(píng)觀念
第三節(jié) 劉天華的音樂批評(píng)觀念
第四節(jié) 王光祈的音樂批評(píng)觀念
第五節(jié) 趙元任的音樂批評(píng)觀念
第六節(jié) 青主的音樂批評(píng)觀念
第七節(jié) 思想多元的批評(píng)觀念場(chǎng)
第八節(jié) 建樹及其局限
第三章 一切為了“救亡”——戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的音樂批評(píng)觀念
第一節(jié) 音樂批評(píng)觀念的文化“生長(zhǎng)基”
第二節(jié) 左翼音樂批評(píng)觀念的崛起與啟蒙觀念的式微
第三節(jié) 40年代異質(zhì)批評(píng)話語與觀念
第四節(jié) 劃時(shí)代的《講話》對(duì)新音樂批評(píng)的深刻影響
第五節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期音樂批評(píng)觀念的貢獻(xiàn)與不足
第四章 在《講話》及其他文藝政策指導(dǎo)下的探索、開拓與論爭(zhēng)——建國初期的音樂批評(píng)觀念
第一節(jié) 穩(wěn)定與動(dòng)蕩的“雙主題變奏”
第二節(jié) 在“新情況”，“新問題”面前的困惑、躁動(dòng)與探索
第三節(jié) 在“雙百方針”與“反右”、“拔旗”中間的惶恐、不安與尋覓
第四節(jié) 在“三化”、“極左”觀念膨脹面前的追隨、失落與思考
第五節(jié) 對(duì)“現(xiàn)代戲”的批評(píng)闡釋所包含的“前文革”信息
第六節(jié) 在兩極張力擠壓之下的理論建樹與局限
第五章 在“極左”觀念蹂躪下的迷失、癲狂與求索——文化大革命時(shí)期的音樂批評(píng)觀念
第一節(jié) 音樂批評(píng)觀念的文化“生長(zhǎng)基”
第二節(jié) 對(duì)賀綠汀的批判蘊(yùn)含的時(shí)代癲狂精神風(fēng)貌
第三節(jié) 對(duì)“樣板戲”的吹捧表現(xiàn)出來的時(shí)代特征
第四節(jié) 對(duì)“無標(biāo)題音樂”的批判顯現(xiàn)出來的文革價(jià)值取向
第五節(jié) 迷失中的荒謬與求索
第六章 在解放思想大勢(shì)推動(dòng)下的探索、論爭(zhēng)與開拓——新時(shí)期的音樂批評(píng)觀念
第七章 在多元有序態(tài)勢(shì)中的紛爭(zhēng)、喧嘩與探新——“后新時(shí)期”的音樂批評(píng)觀念
結(jié)論 既要“磨刀”，更需“自恰”——音樂批評(píng)“內(nèi)外環(huán)境”建設(shè)問題
附錄 主要參考書目
后記