色彩設(shè)計(jì)在法國：法國著名色彩設(shè)計(jì)大師讓·菲力普·郎科羅的研究、教學(xué)與社會(huì)實(shí)踐

　　學(xué)習(xí)、構(gòu)思、創(chuàng)造、讓色彩呈現(xiàn)生命，傳達(dá)一種體驗(yàn)，這便這部書的一個(gè)概況。這本書恰恰處在兩個(gè)世紀(jì)歷史的一個(gè)轉(zhuǎn)折階段。在這個(gè)階段，色彩失去了它那和超然世外，保留給內(nèi)行和專家的地位，而是在日常生活中獲得充分的創(chuàng)造性和社會(huì)性位置。在今天，每個(gè)普通人都在使用色彩，有時(shí)自己甚至沒有意識(shí)到。建筑空間作為整體，從城市到居住區(qū)，從工廠到大型設(shè)備，都要求有預(yù)設(shè)而微妙的主導(dǎo)性色彩規(guī)劃。一些歷史性建筑和街區(qū)被保護(hù)起來，重新被賦與價(jià)值，色彩正積極參與復(fù)興這些珍貴的遺產(chǎn)。但更顯而易見的是，色彩泛濫在我們?nèi)粘Ｉ钪?，事?shí)上，每個(gè)人都通過其服裝和時(shí)尚，在體驗(yàn)著色彩，實(shí)踐著色彩。在今天，每個(gè)人都生活在多媒體傳播著色彩信息的環(huán)境里。每個(gè)消費(fèi)者都受時(shí)尚驅(qū)動(dòng)，希望并能夠選擇符合他們?nèi)の叮纤麄冇幸饣驘o意的期待和生活藝術(shù)的色彩繽紛的日用品。因此，在消費(fèi)品及設(shè)備產(chǎn)品的世界中，其競爭在今天是世界性的，成功并不僅僅取決于諸如功能、質(zhì)量、價(jià)格和設(shè)計(jì)的參數(shù)，而是轉(zhuǎn)化到微妙的吸引力價(jià)值。在這里，色彩及其物質(zhì)面貌起到一種誘惑、個(gè)性化以及市場產(chǎn)品分類化的關(guān)健作用。色彩在這里對(duì)于工業(yè)界，變成了一個(gè)無法回避的、強(qiáng)有力的經(jīng)濟(jì)因素。色彩要求人們作持續(xù)地研究，在這里交叉最多樣的學(xué)科，諸如設(shè)計(jì)、造型藝術(shù)、人文科學(xué)和工業(yè)。正是以這個(gè)名義，色彩參與了一個(gè)民族，也是一個(gè)國家的文化表現(xiàn)。這將促使我們?nèi)ジ钊氲靥剿魃实乩韺W(xué)的無限疆域。

　　宋建明，1957年　出生于福建省福州市；1982年　畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院　工藝系?。ǐ@文學(xué)學(xué)士學(xué)位）；1985-1987年　赴法國藝術(shù)交流；85.11-87.11　巴黎國立高等裝飾學(xué)院建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)訪問學(xué)者；90.10-93.9　應(yīng)邀赴法講學(xué)，受聘于巴黎國立高等裝飾藝術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)第三階段色彩研究所研究員并完成和通過博士級(jí)論文答辯；2000-2001　赴法國巴黎國立高等裝飾藝術(shù)學(xué)院及歐洲色彩學(xué)會(huì)　作研究與講學(xué)；現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院副院長、教授；中國美術(shù)學(xué)院· 設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院院長；歐洲色彩委員會(huì)（Menbre de l’Association Europeenne de la Couleur）　委員；亞洲時(shí)尚聯(lián)合會(huì)（AFF）　理事；亞洲時(shí)尚聯(lián)合會(huì)（AFF）中國委員會(huì)　主席團(tuán)主席；中國美術(shù)家協(xié)會(huì)　理事；中國美術(shù)家協(xié)會(huì)平面設(shè)計(jì)藝術(shù)委員會(huì)　副主任；全國顏色標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)　副秘書長；中國流行色協(xié)會(huì)　常務(wù)理事、副秘書長、藝術(shù)總監(jiān)；ICAD國際商業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)中國地區(qū)專家委員會(huì)委員；浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)　主席團(tuán)委員；浙江省科普藝術(shù)創(chuàng)作協(xié)會(huì)　副主席；浙江流行色協(xié)會(huì)　副理事長。主要學(xué)術(shù)成果：2004.4.5-30　東京　福井　“地之緣――雙重時(shí)間，亞洲文化考察――接觸日本的報(bào)告”2003.11.22　杭州　“地之緣――雙重時(shí)間，亞洲文化考察――接觸日本的報(bào)告”2002.9.5-10.5　瑪?shù)赂癖agdeburg， KULTURHISTORISCHES MUSEUM，“DIE MAGDBURGERFARBSCHATTEN NACH OTTO VON GUIRICKE IN NATURWISSENSCHAFT，MALEREI UND PHILOSOPHIE”1999　“第九屆全國美術(shù)作品展”，深圳，關(guān)山月美術(shù)館1999　第十屆浙江省美術(shù)作品展，杭州，浙江展覽館論文、專著及作品：2004.9　北京“色彩遭遇‘奧運(yùn)’”《中國流行色協(xié)會(huì)快訊》 N.82004.6　北京《中國服裝》N.132期“色彩流行趨勢研究和推廣必須本土化”2004.5　東京《世界傳統(tǒng)色彩小辭典》（中國色名部分詞條）DIC大日本油墨株式會(huì)社主辦2004.1　上?！?003上海美術(shù)大展“家――從傳統(tǒng)到現(xiàn)代”》“呼喚‘中國文化’回家――有感2003上海美術(shù)大展“家――從傳統(tǒng)到現(xiàn)代”主題展”　上海辭書出版社2004年1月版 ISBN 7-5326-1449-22003.11　杭州《地之緣－亞洲當(dāng)代藝術(shù)的遷徒與地緣政治》“試論在中國傳統(tǒng)宗法制度下的色彩觀”中國美術(shù)學(xué)院出版社，ISBN 7-81083-270-0/2562003.3　北京《中國建筑裝飾裝修》NO.3 “北京奧林匹克花園建筑色彩設(shè)計(jì)思想”，ISSN 1672－2167，INTERIOR ARCHITECTURE OF CHINA，主管：中華人民共和國建設(shè)部，主辦：中國建筑裝飾協(xié)會(huì)2002.5　上?！读餍猩?N0.94燭光、晨曦與藍(lán)色陰影的傳說――由蓋里克的觀察，看繪畫補(bǔ)色與視覺平衡的作用2001.12　杭州《新美術(shù)》22／No.4“關(guān)于新時(shí)期設(shè)計(jì)教育組織的思考”