初刻拍案驚奇

　　《初刻拍案驚奇》是明朝末年凌濛初編著的擬話本小說集。成書于明朝天啟七年（1627），第二年由尚友堂書坊刊行問世。其后凌濛初又編著《二刻拍案驚奇》，于明朝崇禎五年（1632）刊行。二書合稱“二拍”。《初刻拍案驚奇》本為四十卷四十篇，原本已失，今所見最早且最為完整的本子是藏于日本內閣文庫的尚友堂刻本，全書存三十九卷（缺二十三卷），即實有小說39篇?！冻蹩膛陌阁@奇》的編著者凌濛初（1580—1644），字玄房，號初成，亦名凌波，又字波厈，別號即空觀主人，湖州烏程（今浙江吳興）人。祖先四代為官，其父叔輩始事編刻，成為當時頗有盛名的書刻家。凌濛初天資聰穎，但命運蹇促。幼年時家道衰落，成年又屢困場屋。雖有才學，卻與功名無緣，曾作《絕交舉子書》以泄憤。晚年曾為優(yōu)貢接上?？h丞，繼擢升為徐州通判，頗有政績，但身處末世，終無展示才干之機。他效忠于明王朝，在鎮(zhèn)壓李自成起義的過程中憂憤嘔血而死。他一生著述宏富，學術著作外，于詩文、散曲、戲曲、小說等均有建樹，而以“二拍”影響最大?！岸摹笔悄M話本小說而創(chuàng)作的小說集。其題材大多取自前人說部書如《太平廣記》、《夷堅志》、《剪燈新話》、《剪燈余話》等。但都經過凌濛初的再加工和再創(chuàng)作，融入了凌氏本人的思想個性，體現了凌氏本人的藝術構思和藝術風格。所以“二拍”成為中國文學史上第一部文人獨立創(chuàng)作的擬話本小說集而有較大的影響，在中國古代小說史上占有重要的地位。凌濛初編著“二拍”的直接原因主要有兩個，其一是科場失意，遂“取古今所聞一二奇局可紀者”，“演而成說，聊抒胸中壘塊”；其二是受了馮夢龍編纂“三言”的影響。凌氏出身于書商之家，見馮夢龍“三言”“頗存雅道”，“一破今時陋習”，且又頗為暢銷，遂“取古今來雜碎事可新聽睹、佐談諧者，演而暢之”。凌濛初雖仿效馮夢龍編著“二拍”，但他的思想較之馮夢龍卻相對復雜保守，故“二拍”的思想內容較之“三言”也多落后保守的傾向，表現出矛盾復雜的狀況。在藝術上，凌氏卻并不步趨馮氏，而能“化神奇于臭腐”，形成“拍案驚奇”的藝術效果?！冻蹩膛陌阁@奇》內容很復雜，思想傾向也不盡相同。故事題材雖多出自前代著述，但經過凌氏的再創(chuàng)作，卻表現著晚明的社會現實和時代氣息，浸含著凌氏本人的思想觀念和憤世俗的不平之氣?！冻蹩膛陌阁@奇》中具有認識價值和積極意義的作品主要以下二類：其一是描寫商人思想行徑、命運遭際的作品?！掇D運漢遇巧洞庭紅，波斯胡指破鼉龍殼》首次描寫海外貿易的內容，通過文若虛經商的命運和致富過程的描寫，對商人發(fā)財欲望加以肯定?！独罟羟山鈮糁醒裕x小娥智擒船上盜》，描寫了申蘭、申春伙同盜賊打劫暴富的現象。這類作品客觀上反映了明代中葉后由于資本主義萌芽所帶來的經商熱和當時商業(yè)活動的一些特點，也反映了當時人們對商人看法的變化，說明商人和商業(yè)在小說中進一步被關注和肯定。其二是描寫婚戀的作品。在這類作品中，凌氏表現了較為進步的婦女觀和婚姻觀?！稄埩飪呵刹济曰觋嚕戅ツ锪Q到頭緣》，表現女主人公陸蕙娘具有“能從萍水識檀郎”的慧眼，贊揚她“巧機反借機來用”的勇敢機智，肯定她逃脫拐子丈夫張溜兒糾纏與情投意合的情人私奔的行為，表現出一種新的道德觀念?！毒葡戮期w尼媼迷花，機中機賈秀才報怨》寫巫娘子受騙失身后，賈秀才不但能理解她，還與她一起報仇，也體現了新的觀念。《通閨闥堅心燈火，鬧囹圄捷報旗鈴》寫羅惜惜對父母包辦婚姻的反抗；《宣徽院仕女秋千會，清安寺夫婦笑啼緣》寫少女速歌失里與父母悔盟迫嫁行為的斗爭。這類作品表現了倡真情、反禮教的思想，反映了市民的思想趣味?！冻蹩膛陌阁@奇》題材內容方面存在的問題主要有兩點。其一是露骨的色情描寫。許多作品，如《西山觀設度亡魂，開封府備棺追活命》、《喬兌換胡子宣淫，顯報施臥師入定》、《奪風情村婦捐軀，假天語幕僚斷獄》等都有猥褻描寫。這類作品表現出市民的庸俗情趣。其二是濃厚的宗教迷信、因果報應、宿命論思想?！锻醮笫雇胁肯?，李參軍冤報生前》、《酒謀財于郊肆惡，鬼對案楊化借尸》、《李克讓竟達空函，劉元普雙生貴子》、《感神媒張德容遇虎，湊吉日裴越客乘龍》等充滿了感神遇鬼，善惡報應等的描寫。此外歪曲丑化農民起義的作品，如《錢多處白丁橫帶，運退時刺史當艄》、《何道士因術成奸，周經歷因奸破賊》等，暴露了凌氏政治立場的反動?？梢姟冻蹩膛陌阁@奇》在思想內容上消極方面和糟粕比“三言”要多?！冻蹩膛陌阁@奇》中的優(yōu)秀作品與馮夢龍的“三言”相比，在藝術技巧上有所發(fā)展，敘事更加統(tǒng)一，完整，寫奇事，敘奇遇，情節(jié)更有“拍案驚奇”的藝術效果。模擬遵循話本小說的體制，并加以完善，題目用兩句相對偶的句子組成，入話詩、入話、頭回、正回、篇尾詩相互配合，意圖明確，脈絡貫通。語言既繼承了話本敘事的生動活潑的傳統(tǒng)，又保持了文人創(chuàng)作語言簡潔優(yōu)美的長處。在寫法上，既保持了話本小說道德訓誡的傳統(tǒng)，又更強烈地表現了作者的主觀意識和個性特征，使話本小說成為更成熟的文人創(chuàng)作。但總體說來，《初刻拍案驚奇》中的作品，偏重模擬而缺乏新意，對話本小說體裁沒有更多的突破和發(fā)展，沒能創(chuàng)造出更多的生動的人物形象和健康生動的故事情節(jié)，沒能表現出更深刻的思想主題，其藝術成新在總體上比不上馮夢龍的“三言”。

暫缺《初刻拍案驚奇》作者簡介