世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史

前言
第一章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育
現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展
現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育
第二章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的萌芽與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)
工業(yè)革命初期的設(shè)計(jì)發(fā)展?fàn)顩r
英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)
第三章 “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)
“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景
法國(guó)的“新藝術(shù)”
比利時(shí)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與亨利·凡德·威爾德的貢獻(xiàn)
西班牙的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和安東尼·高蒂的貢獻(xiàn)
蘇格蘭的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和察爾斯·馬金托什以及格拉斯四人設(shè)計(jì)集團(tuán)
奧在利“分離派”與德國(guó)的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)
“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)發(fā)展
第四章 “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)
“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)概況和特點(diǎn)
法國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展
美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)
英國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)
第五章 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的萌起
現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景
現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想基礎(chǔ)
歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)
第六章 包豪斯
包豪斯成立的宗旨
包豪斯的奠基人——沃爾特·格羅佩斯(walter Gropius，1883—1969)
早期的包豪斯一魏瑪時(shí)期
新教員的組成
基礎(chǔ)課——色彩與形式
荷蘭“風(fēng)格派”的影響
新的聯(lián)合：莫霍里-納吉與阿爾柏斯的貢獻(xiàn)
包豪斯的公共形象
迪索時(shí)期的包豪斯
新大師的出現(xiàn)
泛政治化時(shí)期——漢斯·邁耶時(shí)期
痛苦的結(jié)局——米斯時(shí)期
第七章 工業(yè)設(shè)計(jì)的興起
美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)
設(shè)計(jì)上“有計(jì)劃的廢止制度”的建立和流線型運(yùn)動(dòng)
消費(fèi)主義與流行式樣
第八章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的職業(yè)化和制度化
工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化和設(shè)計(jì)理論在戰(zhàn)后的發(fā)展
工業(yè)技術(shù)的發(fā)展對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的影響
第九章 豐裕社會(huì)與國(guó)際主義風(fēng)格
豐裕社會(huì)與國(guó)際主義風(fēng)格
“波普”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)
國(guó)際主義風(fēng)格的發(fā)展
人體工程學(xué)的發(fā)展
西方當(dāng)代設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)
第十章 世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)(一)
斯堪的納維亞國(guó)家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)
日本的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展
意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)
英國(guó)和法國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)
第十一章 世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)(二)
德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展
荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展情況
西班牙現(xiàn)代設(shè)計(jì)
瑞士的現(xiàn)代設(shè)計(jì)
美國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)
第十二章 現(xiàn)代主義之后的設(shè)計(jì)
國(guó)際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的衰退
后現(xiàn)代時(shí)期的設(shè)計(jì)和后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)
現(xiàn)代主義以后的其它主要新設(shè)計(jì)風(fēng)格