他的畫優(yōu)點很多，打破了舊有創(chuàng)作方法，在布局上的結構鋪陳，顯示出變化多端新穎奇妙的章法，在布局上的結構鋪陳，顯示出變化多端新穎奇妙的章法，倘不是從山水的真實境界中塾習了大自然陰晴變幻、煙云明滅、寒暑時節(jié)的風光，那么亙古的壯美河山，又怎樣能體現出那些千情萬態(tài)呢？因此，他要搜盡奇峰來打畫稿，來描寫出許多美好的河山。他的繪畫之所似使人嘆賞，在于生動變化的藝術特性，正如高談雄辯到了隨意自如的境界。因此即使是板橋流激光器，或者是茅舍蘆汀的尋常景色，通過他的描繪，也足以引入，有一種特殊的藝術感受。他的這種新穎的布局，與筆墨上的千變萬化，顯然是分不開的。他的繪畫、決不是拘守于一種形體，而是配合了多種多樣的筆勢，如肥的、瘦的、圓的、扁的、光的、毛的、硬的，柔的、破的、爛的、深的、淡的、濕的、干的以及婉媚的與潑辣的、飛舞的與凝重的等等，凡是筆所能表現的形態(tài)，都毫無逃循、淋淳盡致地描繪出來了。同時他網羅了先進的技法，豐富了自己的藝術創(chuàng)造，形成了自己不平凡的、多樣化的風格。因此，如若僅僅取了的某一幅或某一卷來申說它的風格，勢將陷于顧此失彼，故必須從它的整體與全面來了解他的藝術成就。
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